ЭСБЕ/Нидерланды: различия между версиями

{{ЭСБЕ

}}

 

'''Нидерланды.''' Содержание: 1) География. — 2) История. — 3) Литература и язык. — 4) Искусство.

 

 

 

''Берега и острова.'' Вид берега, от мыса Гриз-Нез до Скагена, представляет ряд изгибов, прерывающихся к Ю рукавами Шельды, Рейна и Мааса, к С — заливом Зюдерзе. Берега Фрисландии ограждены целым рядом островов, представляющих остатки разрушенного материка. Главнейшие из них: Роттум, Бошплат, Ширмоникуг, Амланд, Тештеллинг, Влиланд и самый значительный — Тексель. Жители их занимаются земледелием, скотоводством, рыбной ловлей. Три залива вдаются в тот берег, который оберегает эти острова: Долларт, на сев.-вост. границе, Лауверзе, километров на 40 более на З, и Зюдерзе, представляющий поверхность 4367 кв. км. В 1170 г., во время страшной бури, море начало разрушать перешеек, который соединял провинции Голландию с Фрисландией, к С от о-ва Флево, в следующем столетии дело было сделано. В 1277 г. море, гонимое бурей, ринулось в Эмский лиман, поглотило целый город и около 50 деревень и вырыло извилистый залив Долларт, что по-голландски значит: ''бешеный.'' В то же время море образовало залив Лауверзе. Защитой от моря служат, кроме плотин, дюны, в окрестностях Гарлема и Алкмара имеющие до 60 м высоты. В настоящее время плотины представляют истинное чудо инженерного искусства. Громадные наружные сваи, связанные с помощью наложенных поперек толстых, дубовых досок с другим рядом кольев, покрыты фашинами, о которые и разбиваются волны, причем все деревянные части сооружения покрыты целой броней из гвоздей, оберегающих их от камня. Средняя плотина имеет от 8 до 10 м высоты и от 50 до 100 толщины. Общая длина 2500 км. Острова Зеландии, образованные рукавами Шельды, Мааса и Рейна и каналами, связывающими эти реки между собой: Бозенбург, Исселлмонде, Ворне, Бейерланд, Оверфлокке, Шувен, Толен, Северный и Южный Бевланд и Валкерен. Одиннадцатый, Зутеланд, самый западный, исчез во время бури с двумя большими, построенными на нем деревнями. Эту местность всего энергичнее пришлось отвоевывать от моря, которое с XVI в., путем наводнений и разъедания берегов, отняло от территории Н. 5813 кв. км, причем, однако, человеческое искусство отвоевало от океана 3635 кв. км.

 

{| class=standard

|}

 

 

{| class=standard

|}

 

 

{| class=standard

|}

 

 

{| class=standard

|-

|colspan=3| Статьи расходов

|-

|colspan=3| Источники доходов

|-

|colspan=3| Прямые налоги:

|}

 

С 1850 по 1895 г. на погашение государственного долга употреблено 296014615 гельдеров. Общая цифра долга (1894 г.) — 1116120243 гельдера.

 

 

''Герб Н.'' см. на таблице гербов и соотв. статью; госуд. флаг — см. [[../Национальные цвета|Национальные цвета]].

''Литература.'' Van Heusden, «Handboek der aardrijkskunde, staatsinrigting etc. van het Koningrijk der N.» (Гаарл., 1866); Witkamp, «Aardirjkskundig woordenboek van N.» (2-е изд., 1894—95); Beekman, «De strijd om het bestaan» (Цутфен, 1878); Blink, «{{lang|fr|N. en zijne bewoners}}» (Амстерд., 1892); Scbuiling, «Aardrijkskunde van N.» (Цволле, 1894); de Hartog, «Staatsrecht des Königreichs des N.» (Фрейбург, 1886); «Statistische Jaarboeken voor het koningrijk der N.» (1651 и сл.); «Allgemeene statisliek van N.» (Лейд., 1870—73); «Jaarcijfers, uitegeven door de Centrale Commissie voor de statistiek» ''Карты H.'': «{{lang|fr|Topographisehe en militaire kaart}}» (1:50000, 2 изд., 1871 и сл.); «Waterstaats kaart van N.» (1:50000, с 1865); «Topographischer Atlas der N.» (1:200000, 1868—71); Staring, «Geologisclier Atlas» (1:200000, 1859—69); Kayper, «{{lang|fr|Atlas van de N. en de overzee’scbe bezittingen}}» (Лувен, 1865—68); «Handelskaart van het koningrijk der N.» (Амстерд., 1894).

 

 

2) ''История.'' Область нынешних Н. в историческое время была заселена германскими народами, из которых выдавались нервии между Маасом и Шельдой, батавы и фризы — к С от Рейна. Римляне покорили эти области и удержали их за собой, несмотря на восстание батавов под начальством Клавдия Цивилиса (70 г. по Р. Хр.), до 400 г., когда франки перешли через Рейн и завоевали южную часть Н. Фризы сначала сохранили независимость, но Карл Мартелл, Пипин и Карл Великий в VIII в. обратили их в христианство и принудили их к признанно франкского верховенства. По верденскому договору 843 г. Н. отошли к государству Лотаря I и, после его смерти (856), составляли часть владений его сына Лотаря II, ''Лотарингии.'' После смерти Лотаря II Н. (название это встречается впервые в XI в.) принадлежали, в составе Нижней Лотарингии, к германско-римской империи. Когда герцоги в XI в. стали часто меняться и потеряли свое значение, в Н., как и в остальной Германии, появились многочисленные мелкие общины, епископства, аббатства, графства и герцогства, а с XII и XIII вв. — могущественные города, цветущие торговлей и промышленностью. Покупкой или силой они приобрели себе от графов и герцогов льготные письма и привилегии, обеспечивавшие за ними некоторое самоуправление (особенно в XIII и XIV вв.). Лишь с трудом герцоги и графы сохранили свое верховенство, они должны были допустить, что прелаты, дворянство и города их страны (чины, или ''штаты'') достигли большого влияния. Штаты давали свое согласие на денежные субсидии; иногда с ними совещались об опасностях, угрожавших стране. В XIV веке бургундский дом начал, путем брака и договоров, соединять под своим скипетром нидерландские провинции: сначала Фландрию, с Артуа и Мехельном (1384), затем Брабант и Лимбург (1406), Намюр (1429), Голландию, зап. Фрисландию, Зеландию и Геннегау (1433), Люксембург (1451). Владея этими провинциями, бургундские герцоги попробовали дать им объединяющее государственное устройство. В 1465 г. Филипп Добрый созвал первые настоящие ''генеральные штаты'', состоявшие из представителей провинциальных штатов; собираясь постепенно все чаще и чаще, главным образом в Брюсселе и Мехельне, они разрешали субсидии за все Н. Перевес принадлежал южным провинциям, особенно Брабанту. В Брюсселе герцоги имели свой блестящий двор, Брабантом они управляли лично, остальными провинциями — через наместников. Владетели Н. еще не носили особого титула, и отдельные области до того еще мало успели слиться, что каждая провинция смотрела на другую как на чужую страну и не допускала чиновников из нее. После Карла Смелого, приобретшего Гельдернскую землю и Зютфен, Н. перешли к Габсбургскому дому. Беспомощным положением герцогини Марии после внезапной смерти ее отца провинции воспользовались для увеличения своих прав. Мария принуждена была купить их помощь против Франции большими уступками — напр. дарованием «Большой привилегии» голландским штатам. После смерти ее, в 1482 г., возникли беспорядки из-за регентства Максимилиана. В Голландии снова поднялась партия гуксов (см. соотв. статью); граждане Брюгге взяли Максимилиана в плен (1488) и вынудили у него отказ от регентства в пользу фландрских штатов. Однако, при помощи герцога Альбрехта Саксонского, Максимлиану удалось подавить восстание и удержать Артуа, которое французский король Людовик XI хотел конфисковать как выморочный лен. В 1494 г. Филипп Красивый вступил в управление Н.; при нем отделилась от них и ранее уже мало послушная Гельдернская земля (1499). После смерти Филиппа (1506) страной управляла сначала тетка его, Маргарита, потом сестра, Мария. При Карле к Н. вновь присоединена Гельдернская земля (1543), а также Фрисландия (1524) и Гронинген (1538). Всех провинций было теперь 17: Брабант, Лимбург, Люксембург, Гельдерн, Фландрия, Артуа, Геннегау, Голландия, Зеландия, Намюр, Фрисландия, Рейссель с французской Фландрией, Доорник, Мехельн, Утрехт, Оверейссель с Дренте и Гронинген. Карл, родившийся в Генте, считался земляком нидерландцев и охотно позволял себя называть этим именем. В его мировой монархии нидерландцы могли беспрепятственно вести торговлю и овладели большей частью мирового обмена, центром которого тогда считался Антверпен. Помимо торговли и промышленности, здесь процветали земледелие, скотоводство и рыболовство, науки и искусства. И политическое объединение делало успехи: в Мехельне еще в средине XV столетия учреждена была верховная судебная палата для Н.; когда Артуа и Фландрия были изъяты из-под французского ленного верховенства, а северо-восточные провинции отделены от вестфальского округа, Карл, аугсбургским договором 1548 г., создал из 17 провинций государственную единицу, ''бургундский округ'', лишь слабо соединенный с германской империей и по прагматической санкции 1549 г. долженствовавший всегда составлять одно целое, управляемое одним государем. Карл решительно отстаивал свои суверенные права и строго подавлял непокорных; в 1540 г. он усмирил восстание в своем родном городе Генте. Церковное реформационное движение он пытался остановить путем жестоких преследований и казней. Отречение Карла V от престола (1555) подчинило Н. Филиппу II, высокомерие которого и католический фанатизм быстро вызвали неудовольствие в нидерландских провинциях. Неудачное управление Маргариты Пармской (см. соотв. статью) и ее советника Гранвеллы (см. соотв. статью) и не прекращавшийся гнет со стороны Филиппа II вызвали в ноябре 1565 г. ''компромисс'' (см. соотв. статью), а этот последний дал начало союзу ''гезов'' (см. соотв. статью), подготовившему открытое восстание (см. Нидерландская война за освобождение). Утрехтская уния (1579), на которой, после отделения сев''.'' провинций от южных, основывался государственный строй ''республики соединенных Н.'', была, в сущности, военным союзом; отсюда недостатки нового устройства Н. Носителями власти были провинции, штаты которых составлялись из многочисленного в сев. и вост. провинциях дворянства и представителей городского патрициата, приблизительно в числе 2000 человек. Депутаты провинциальных штатов, «высокомощные господа», составляли генералитет, или ''генеральные штаты'', собиравшиеся с 1584 г. в Гааге. Исполнительная власть принадлежала наместнику провинций, или штатгальтеру (у Фрисландии всегда был собственный, из дома Иоганна Нассауского). Рядом с ним стоял государственный адвокат, или пенсионарий. совета (Raadpensionaris, т. е. советник на жалованье). Составленный также из депутатов от провинциальных чинов государственный совет ведал финансовые и военные дела; адмиралитеты в Голландии, Зеландии и Фрисландии стояли во главе морского дела. Депутаты были связаны инструкциями своих избирателей. Благодаря своему богатству и своей большей населенности, пров. Голландия, а в ней г. Амстердам, пользовались фактически перевесом. Однако, провинции ревниво оберегали свои суверенные права. От всякого расширения унии Н. отказались наперед; даже отнятые у испанцев впоследствии части Гельдерна, Брабанта и Фландрии не были приняты в ее состав, но управлялись именем генералитета (генералитетные земли). Небольшая провинция Дренте не имела представительства в генеральных штатах. Тем не менее, это недостроенное государство одерживало большие успехи, благодаря мудрости и военному гению своих правителей, действовавших в смысле объединительной политики. Это было тем важнее, что в партийных распрях не было недостатка. Регентская партия, особенно сильная в пров. Голландии, находившаяся под руководством Ольденбарневельдта и состоявшая из представителей городской аристократии, не хотела усиления центральной власти, чтобы удержать преобладание за Голландией. Наместническая партия, к которой принадлежали лишенный политических прав народ, дворянство и войско, хотела доставить Оранскому дому наследственную, более или менее монархическую власть. Так как принц Мориц лишен был политического честолюбия, то конфликт произошел бы не скоро, если бы голландские власти, в церковной борьбе между вольномыслящими арминианами и ортодоксальными гомаристами (см. соотв. статью), не стали на сторону первых и не призвали их на защиту своей партикуляристической точки зрения. Ради строго кальвинистического народа, чуявшего в арминианстве криптокатолицизм, Мориц вмешался в это дело и велел арестовать вождей голландских регентов, Ольденбарневельда, Гуго Гроция и Гоогербетса; первый за государственную измену был казнен (1619), последние приговорены к пожизненному заключению в тюрьму. Наследник Морица (ум. 1625), брат его Фридрих-Генрих, восстановил мир внутри страны, положил конец религиозным преследованиям, возвратил изгнанников и освободил заточенных. Война с Испанией была облегчена одновременной борьбой против дома Габсбургов в Германии и союзом с Францией (1635). Герцогенбуш, Везель, Маастрихт и Бреда были завоеваны, испанскому флоту нанесено несколько поражений, получена большая добыча благодаря отнятию серебряной флотилии (1628). Мирным договором в Мюнстере (1648) республика была признана независимой державой, удержала свои завоевания на юге и в обеих Индиях и получила полную свободу торговли в испанских гаванях; соединение с Германской империей было признано уничтоженным навсегда. Во время борьбы за освобождение северные Н. сделались богатейшей страной Европы; их торговля и промышленность завоевали себе везде рынки, вооруженная сила их была значительна, искусства и науки стояли на высшей точке развитая. Колониальные владения торговых компаний получили необычайное развитие; Вест-Индская компания, в 1636 г., завоевала даже Бразилию, но не в состоянии была ее долго удержать. Торговый флот Н. в 1643 г. состоял из 34000 судов, в 2 млн. ластов вместимости. В 1648 г. в амстердамском банке было собрано 300 млн. металлических гульденов. Богатство деньгами было так велико, что проценты стояли на высоте 2—3, а громадные военные издержки легко покрывались высокими пошлинами. Безусловной свободе торговли и сношений соответствовала свобода вероисповеданий, науки и печати, сделавшая Н. убежищем всех преследуемых и местом развития подавляемого в других странах свободного слова. Принц ''Вильгельм II'' Оранский, наследовавший в 1647 г. своему отцу Фридриху-Генриху, отклонил требование голландских штатов, настаивавших на уменьшении постоянного войска и податей, и велел арестовать шесть членов аристократической партии. Когда он умер, в 1650 г. (сын его, ''Вильгельм III'', родился уже после его смерти), аристократическая, или ''левенштейнская'', ''партия'' (названная так по крепости Левенштейн, куда принц Оранский заключил своих противников) воспользовалась случаем, чтобы на ''большом собрании'', т. е. чрезвычайном съезде депутатов провинций, провести решение (1651) никогда более не замещать вновь должность наместника (кроме Фрисландии и Гронингена). Аристократическая партия, во главе которой с 1653 г. стоял пенсионарий совета Голландии, Ян де Витт, пошла еще далее и постановила, в тайном акте (1654), что Оранский дом должен быть устранен от всяких государственных должностей. Вечный эдикт голландских штатов (1667) и «гармонические акты» генеральных штатов (1670) «навсегда» отделили должность наместника от должности главнокомандующего. Первая морская война с Англией (1652—54) была вызвана навигационным актом Кромвеля (см. соотв. статью), нанесшим морской торговле Н. с Англией смертельный удар; она велась с величайшим ожесточением, причинила нидерландцам большой вред и закончилась, после многих поражений нидерландского флота, признанием навигационного акта. Де Витт направил главную силу Н. на поддержку мореходных и торговых интересов в борьбе с опасным соперничеством Англии и в 1664 г., для отражения английских захватов, начал вторую морскую войну; после переменных успехов она закончилась миром в Бреде (1667), не решившим спора о морской гегемонии. Республиканское правительство не обращало внимания на сухопутные силы. Когда Людовик XIV, в 1667 г., занял испанские Н., правительство, однако, заключило тройственный союз с Англией и Швецией (1668), заставивший Людовика отказаться от большей части его завоеваний (см. Деволюционная война). В отмщение за это Людовик XIV скоро объявил Н. войну (см. [[../Нидерландские войны 1672—78 и 1689—97 гг.|Нидерландские войны]]), отдавшую в его руки 4 провинции и 83 крепости. Отчаяние населения обратилось против голландской аристократии. Ян де Витт, вместе с братом Корнелием, были, как предполагаемые виновники бедствия, растерзаны на улицах Гааги (20-го августа 1672), и молодой ''Вильгельм III'' Оранский избран в наместники, а в 1674 г. — в наследственные наместники пяти провинций. Напряжением всех сил молодому принцу, при помощи союзников, удалось очистить страну от неприятеля. По нимвегенскому миру 1678 г. Н. не только сохранили свои владения, но приобрели вновь Маастрихт и заключили выгодный торговый договор с Францией. Аристократическая партия, добившаяся мира несмотря на противодействие наместника, желала союза с Францией. Однако, неутолимая страсть Людовика XIV к завоеваниям и его нетерпимость к протестантам помогли штатгальтеру взять верх над аристократаей. Штаты поддержали предприятие принца против Англии в 1688 г.; в 1689 г. они примкнули к новой коалиции против Франции и с напряжением всех сил принимали участие в борьбе. И после смерти Вильгельма они остались верны союзу морских держав и, под управлением советского пенсионария Гейнзиуса (см.), помогли сломить силы Франции в войне за испанское наследство. Их интересы были принесены, при этом, в жертву интересам всей Европы: они истощили свои силы в войнах, не получив для себя иной выгоды, кроме барьерного трактата 1714 г., давшего им право занимать крепости на французской границе. После прекращения, со смертью Вильгельма III, старшей Оранской линии штатгальтерство вторично было уничтожено в большинстве провинций; управление республикой перешло в руки аристократической партии, которая после утрехтского мира (1713) придерживалась безусловно мирной политики. Сухопутные и морские силы были до крайних пределов ограничены и пришли в окончательный упадок; воинственный дух, энергия и предприимчивость угасли в народе — и это подействовало парализующим образом на его промышленность. Масса народа терпела недостаток вследствие упадка промышленности; правящие классы утопали в роскоши и удерживали за собою все государственные должности. Война за австрийское наследство (1741—1748) вызвала Н. из их бездеятельности и покоя. Военные действия велись, однако, так медлительно и слабо, что все крепости были потеряны. В 1747 г. французы вторглись в Н.; это привело к возмущению в Зеландии и Голландии. 2 мая 1747 г. народ провозгласил штатгальтером пр. Вильгельма Оранского, из линии Нассау-Диц, до тех пор бывшего наследственным штатгальтером Фрисландии, а с 1718 и 1722 гг. — также Гронингена и Гельдерна. Этому примеру последовали другие провинции, и ''Вильгельм IV'' сделался первым наследственным штатгальтером и генеральным капитаном всех семи провинций; ему же было поручено управление генералитетскими землями и генеральное директорство в Ост-Индской и Вест-Индской компаниях. Вильгельм IV умер в 1751 г., оставив трехлетнего сына, ''Вильгельма V'', за которого регентшей была его мать, английская принцесса Анна, а герцог Лудвиг-Эрнест Брауншвейгский получил главное начальство над армией. После смерти Анны, в 1759 г., провинциальные штаты взяли на себя права штатгальтерства; герцог Лудвиг сделан был опекуном. Правительство придерживалось системы безусловного нейтралитета; лишь в Ост-Индии было закончено завоевание Цейлона. В 1766 г. Вильгельм V сам стал править, оставаясь под руководством герцога Лудвига. Когда в 1776 г. англичане начали войну с отпавшими американскими колониями, они, на основании старых договоров с Н., потребовали вспомогательных войск против мятежников; Н. отказались исполнить это требование и вступили в переговоры с державами вооруженного нейтралитета. В 1780 г. вспыхнула война между Англией и Н. Хотя Н. были совершенно не готовы к войне, но, ввиду накопившейся ненависти против своекорыстного, высокомерного союзника, война была очень популярна, несмотря на большие потери для торговли и мореходства. В конце концов, покинутые Францией, Н. (1784) должны были уступить Англии Негапатам в передней Индии и свободное судоходство в Ост-Индии. Воспользовавшись стесненным положением Н., имп. Иосиф II в 1784 г. отменил барьерный трактат, велел снести пограничные крепости и потребовал открытия Шельды и уступки Маастрихта. Морские силы Н. были в таком состоянии, что война с Австрией была невозможна. По парижскому договору 20 сент. 1785 г. Н. уступили Иосифу II Лилло и Лифтенсгук и обязались уплатить 10 млн. гульд., но сохранили право закрывать Шельду. Неудовольствие, вызванное этими потерями, весьма искусно было направлено ''патриотической партией'', состоявшей из аристократических и демократических элементов, против наследственного штатгальтера; штаты Голландии отняли у него много прав, в 1786 г. — даже его титулы. Вильгельм V выехал из Гааги; во многих местах произошли беспорядки. Когда жена наместника, принцесса Вильгельмина прусская, захотела отправиться в Гаагу, она была задержана патриотами и принуждена вернуться. За это ее брат, король прусский Фридрих-Вильгельм II, потребовал удовлетворения. Голландия в высокомерном тоне отвечала на это требование, в ошибочной надежде на помощь Франции. В сентябре 1787 г. 25000 прусского войска вступили в Н., быстро овладели Голландией и вернули штатгальтера. Права Оранского дома и конституция республики были гарантированы Англией и Пруссией в апреле 1788 г.

''Литература по ucmopuu H.'' Bilderdijk, «Geschiedenis d. vaderlands» (Лейд., 1832—53); Leo, «Zwölf Bücher niederländischer Geschichten» (Галле, 1832—35); Wenzelburger, «Geschichte der N.» (Гота, 1878—86); Blok, «Geschiedenis van het nederlandsche volk» (Гронинг., 1891 сл.); Motley, «Rise of the Dutch republic» (Л., 1856); его же, «History of the United Netherlands» (Л., 1860—64) и «John of Barnevelt» (Л., 1874); Nuyens, «Algemeene geschiedenis des Nederlandschen volks» (Амстердам, 1872—1880), его же, «Geschiedenis der nederlandsche berverlen in de XVI eemo» (там же, 1865—70; с катол. точки зрения); Groen van Prinsterer, «Haudboek der geschiedenis van het vaderland» (4 изд., ib., 1874; антиреволюц.); Arend, «Algemeeue geschiedenis des vaderlands» (1840—83); van Weideren Rengers, «Sehet eener parlementaire geschiedenis van Nederland» (Гаага, 1889—94).

 

 

3) ''Нидерландская литература'' начинается во второй полов. XII в. с переводов французских эпических и лирических произведений и с более или менее самостоятельных подражаний им. В течение трех первых веков она не создала ни одного вполне оригинального произведения, и лишь борьба за национальную независимость в XVI в. вызывает самостоятельное творчество. Но и впоследствии Н. литература никогда не приобретала мирового значения и не произвела ни одного великого поэта, имеющего значение вне пределов своего отечества. Являясь верным отражением духа Н. народа, она от начала до конца носит буржуазный характер и, не отличаясь ни смелым полетом фантазии, ни глубоким пониманием жизни, рисует окружающую действительность с благодушным реализмом, в котором почти всегда слышится дидактическая нотка. В ней сказывается убежденная и честная гражданственность народа, закаленного в бою за национальную свободу, сказывается спокойное, ясное миросозерцание буржуазной среды, рано испытавшей свои силы в борьбе за существование. Эта борьба поглотила все интересы трудолюбивого народа, направляя его силы, главным образом, на живую практическую деятельность, и наложила на все проявления народной жизни своеобразную печать здравого и ясного, несколько одностороннего, но всегда честного отношения к жизни и ее задачам. Нидерланды дали убежище и приют великим мыслителям-изгнанникам (Декарту, Спинозе, Бейлю), но они сами не произвели ни одного великого философа. Зато очень значительны их заслуги в области положительных, естественно-исторических и математических. наук. Нидерландцами были Jansen, изобретший в конце XVI в. подзорные трубы; знаменитые математики, астрономы и физики van Ceulen (ум. 1610), Snell (ум. 1626), Huygens (ум. 1695); географ Mercator (ум. 1594); славный в истории медицины Boerhaave (ум. 1738) и др. Много блестящих представителей, значение которых далеко не ограничивается пределами их отечества, дали Нидерланды и филологии, в особенности классической, издавна процветавшей в университетах страны. Таковы Justus Scaliger (ум. 1609), Gerhard Vossius (ум. 1649), Daniel Heinsius (ум. 1655), Hemsterhuis (ум. 1766). Отчасти в связи с этим находится процветание в Нидерландах изучения права, в особенности римского и канонического, затем и государственного и международного. Сюда относятся такие славные ученые как Hugo Grotius (ум. 1645), van Espen (ум. 1728), Thorbecke (ум. 1872). Когда в начале нашего века, под влиянием романтизма, ожил интерес к родной старине, то Н. дали несколько видных работников и науке германской филологии: de Vries, te Winkel (отец и сын), Verdam, Verwijs, Cosija и др. Менее значительны работы нидерландских ученых в области истории и богословия. История Н. литературы может быть разделена на 4 периода: I. Средние века, от начала литературных традиций до середины XVI века. II. Эпоха гуманизма и реформации XVI и XVII вв. III. Переходная эпоха XVIII в. IV. Новое время, от 1800 г. до наших дней.

Грамматики и словари: для средневекового языка — J. Franck, «Mittelniederdeutsche Grammatik» (Лпц., 1883); J. Verdam и E. Verwijs, «Mnl. Woordenboek», с 1882 г.; для современного языка — van Helten, «Kleine Nederlandsche Spraakkunst» (5 изд., 1885); Terwey, «Nederl. Spraakkunst» (7 изд., 1889); Ahn, «Holländische Sprachlehre» (19 изд., 1886); Gambs (4-е изд., 1880). Большой словарь по типу нем. словаря Гримма: "Woordenboek der Nederlandsche Taal начат в 1864 г. de Vries’ом и te Winkel’ем. Н.-немецкий словарь — Sicberer и Alkveld (Амстердам, 1886); Calisch, «Nederlandsch-Duilsch Woordenboek».

 

 

4) ''Нидерландское искусство.'' — ''Архитектура.'' В страну, занимаемую ныне Бельгией и Голландией, эта отрасль искусства проникла еще во времена римлян, как о том позволяют судить остатки древних сооружений в Лейдене, Турне и др. пунктах; но она не производила ничего значительного до XI ст. по Р. Хр. С этого времени Нидерланды, прилегая с одной стороны к Франции, а с другой — к Германии, долго подчинялись в своем искусстве той и другой. Таким образом, Н. постройки романской эпохи, в которой художественное движение исходило из Германии, имели характер архитектуры соседних прирейнских земель. Среди таких сооружений можно указать в особенности на собор в Турне, относящийся к XI в. и в котором средний и поперечный нефы представляют весьма простую раннероманскую конструкцию с применением циркульных арок. Даже позже, в XII ст., церкви Голландии и Бельгии продолжали строиться в том же роде; сводами покрывались в них только крипта и хоровое пространство, между тем как над нефами устраивался плоский деревянный потолок на балках, а орнаментация стен, повсюду довольно скудная, состояла почти исключительно в стенных вертикальных выступах, полукруглом обрамлении арок и подпирающих его консолях. В следующем за тем столетии, из сев.-вост. Франции проник в Нидерланды раннеготический стиль, подвергшийся здесь, однако, некоторым изменениям. Церкви, сооружаемые в этом стиле, сохраняют его скученность и массивность, но не получают его украшений и отзываются романством, хотя в них и являются постоянно стрельчатые арки; примеры таких построек мы видим в црк. св. Николая, в Генте, в Утрехтском собор и в црк. Богородицы в Торнгерне и Дордрехте. Их нефы невысоки и нешироки, но зато вытянуты в длину и вместительны; тогда как во Франции и Германии вышина среднего нефа втрое больше его ширины и даже превосходит этот размер, в Нидерландах она редко достигает до удвоенной ширины. Очень обыкновенное явление составляют церкви о нескольких нефах, каковы напр. црк. Богородицы в Амстердаме и Брюгге, Петровская в Лейдене и Иоанновская в Герцогенбуше, в которых имеется по пяти нефов. В наружности сооружений видно стремление производить впечатление массивностью целого, пренебрегающее разработкой деталей и доходящее в Голландии до крайней сухости и грузности. Красивый боковой портал црк. св. Сервация в Мастрихте и порталы соборов в Динанте и Гюи — единственные роскошные входные двери, еще в XIII ст. украсившиеся статуями, и только в хоре собора Турне (заложенном в 1260 г.) готический стиль впервые высказывается с полным блеском. Вообще же этот стиль еще долго не расстается в Нидерландах со своей первоначальной простотой и неорнаментированностью; лишь в последней половине XIV и в продолжение XV ст. приобретает он большую роскошь и изящество, хотя все-таки в нем остается что-то ординарное, и бедная внешность его памятников составляет поразительный контраст с их богатой внутренней отделкой. Самым красивым храмом окончательно развитого готического стиля в Голландии считается црк. св. Петра в Лейдене, а в Бельгии стиль этот достигает до высшего изящества в црк. Богородицы в Галле, близ Брюсселя (сооружена в 1341—1409 гг.). Около означенного времени выстроен ряд больших соборов: св. Ромбольда в Мехельне, Богородицы в Антверпене (самый огромный из всех готических храмов в Нидерландах, отличающийся очень красивой, чрезвычайно живописной в перспективном отношении внутренностью), св. Петра в Лувене и др. Наконец, церковь св. Гудулы в Брюсселе, св. Мартина в Иперне, св. Иоанна в Герцогенбуше и Сент-Водрю в Монсе, выстроенные перед тем в больших размерах и отделанный внутри в благородном, строго выдержанном стиле, получили теперь также внешнюю блестящую отделку, в отношении которой две последние из этих церквей превосходят все другие Н. храмы. Еще с большим блеском выказалось Н. зодчество в сооружениях гражданского характера, каковы городские вечевые башни (beffrois), ратуши, торговые дворы, гильдейские палаты, дома различных корпораций. Постройка подобных зданий, без которых не обходился ни один сколько-нибудь значительный город, особенно в промышленной и разбогатевшей через морскую торговлю Фландрии, производилась на общественный счет, и местные обыватели не жалели издержек для того, чтобы возводимое здание не только удовлетворяло своему назначению, но и свидетельствовало об их силе и достатке. Поэтому большинство таких зданий отличается обширностью и роскошью; заимствуя декоративные формы от церковной архитектуры, они представляли их в видоизменении, так что не утрачивали своего светского характера и приспособленности к данному назначении. Одно из самых старинных и, вместе с тем, великолепных зданий этого рода — палата суконщиков (ныне городская ратуша) в Иперне (1200—1364), колоссальное сооружение с высокой, массивной башней над серединой главного фасада и с меньшими башнями по углам. Затем заслуживают быть упомянутыми: небольшая, но очень красивая ратуша в Брюгге (заложенная в 1377 г.), представляющая уже значительно выработанные готические формы, торговые ряды в Генте (1424), мясные в Антверпене (1500—1503), шкиперский дом в Генте (1531), брюссельская ратуша, едва ли не самое блестящее и величественное здание рассматриваемого рода, основанное мастером И. ван Тименом в 1401 г. и соединенное с огромной башней (в 340 фт. вышины), стройный, тонкий шпиль которой закончен И. де Рейброком, в 1455 г. Далее, можно указать на ратушу в Лувене (1448—63), не столь большую, как брюссельская, но разукрашенную еще богаче, чем она, на сравнительно простую, но изящно расчлененную ратушу в Монсе и подобную ей в Оуденарде (1527—30), в которой мотивы лувенской и брюссельской разыграны в новых, интересных вариациях, на ратушу Куртре (1528—29), более простого вида, и, наконец, на не особенно гармоничную ратушу в Аррасе. Последние из перечисленных памятников показывают, что Н. зодчие даже в начале эпохи Возрождения продолжали любить готику и в своих сооружениях нередко соединяли ее элементы с классическими. Такой смесью стилей особенно поражают готическая в главных своих чертах црк. св. Иакова и тяжелый по формам двор судебной палаты в Люттихе. Только со второй половины XVI ст. стиль Возрождения освободился от примеси предшествовавшей архитектуры. Из первых построек, выдержанных вполне в этом стиле, наиболее любопытны антверпенская ратуша, восточный фасад гентской, живописная лейденская ратуша, црк. св. Карла в Антверпене (1614) и могущая считаться типом голландского ренессанса бывшая ратуша (1648—55, ныне королевский дворец) в Амстердаме — произведения Я. ван Кампена, с тощими по разделке и монотонными внешними стенами и с не соответствующими им высокими фронтонами и характерно-голландскими, беспокойно-фантастическими украшениями и обелисками на краях крыши. Такие же сухость и монотонность господствуют в архитектуре Голландии во все продолжение XVIII ст., в эпоху стиля барокко, распространяясь из этой страны в торговые города сев. Германии и Дании; Бельгия же более или менее придерживается в это время французской архитектуре и ее изменявшимся оттенкам. Не ранее как в XIX ст. возвращается она к чистому, благородному стилю Возрождения и украшается такими превосходными сооружениями, как Гентский университет, тамошняя судебная палата, национальный банк, биржа, дворец правосудия, королевский музей и нек. др. здания в Брюсселе.

 

II. ''Скульптура.'' Первыми проявлениями пластики в Нидерландах были, по-видимому, рубленные из камня консоли, карнизы и фризы с рельефными изображениями зверей, карикатурных человеческих голов и фантастических животных, составлявшие принадлежность церковной архитектуры еще в византийско-романскую эпоху. Однако, из подобных произведений не дошло до нас ничего, кроме скульптур очень грубого, тяжелого стиля в северном крыле поперечного нефа собора в Турне. Древнейший из известных памятников Н. пластики — хранящаяся в црк. св. Варфоломея, в Люттихе, и относящаяся к XII в., бронзовая купель, украшенная рельефными фигурами и утвержденная на 12-ти изваяниях быков, произведение Ламберта Патраса, из Динанта на Маасе, где возникла и довольно долго существовала школа литейщиков, работавшая не только на родину, но и на сев. Францию. Произведений из камня, принадлежащих не только романской эпохе но и временам готики, в Голландии совсем не сохранилось, а в Бельгии уцелело очень мало, да и те из них, который не исчезли, свидетельствуют о незначительности успехов, достигнутых скульптурой в этих странах ранее XIV стол. В этом столетии образовалась в Турне школа до некоторой степени искусных ваятелей, которым должны быть, по всей вероятности, приписаны скульптуры, украшающие портал местного собора, в том числе колоссальная статуя Мадонны, не лишенная своеобразной красоты, а также многие из надгробных камней конца XIV и начала XV ст. Около того же времени скульптурная деятельность получила сильный толчок, благодаря неравнодушию бургундского герцога Филиппа Смелого к искусству. Этот государь привлек в Дижон, свою резиденцию, несколько Н. художников и всяким образом поощрял их к труду. Во главе образовавшейся здесь художнической колонии стоял голландец Клаус Слютер, исполнивший в 1399 г. великолепный «Моисеев колодезь», для местного картезианского монастыря (находящийся ныне в Дижонском музее), надгробный памятник герцога; он же основал школу, реалистическое направление которой вскоре затем оказало очевидное влияние на живописцев Губерта и Яна ван Эйков. Дальнейший шаг вперед, сделанный Н. ваянием в конце XV и начале XVI ст., показывают превосходный мавзолей Марии Бургундской (в церкви Богородицы, в Брюгге), исполненный брюссельским мастером Яном де Бакером в наивно-реалистическом стиле и отличающийся большой тонкостью отделки, а также резной из дерева камин в бывшей судебной палате того же города — роскошный образец подобных произведений, бывших тогда в моде, сработанный в 1529 г. многими художниками и представляющий, сверх красивых орнаментных мотивов в стиле Возрождения, портреты императора Карла V и членов его фамилии, в фигурах почти натуральной величины, и мраморные рельефы с изображением библейских сцен. В XVII ст. Н. скульпторы почти постоянно ездили учиться в Италию, влияние которой поэтому сильно отразилось на их искусстве. Из ряда этих художников особенно выдалось семейство Дюкенуа. Старейший его представитель, Генрих, принадлежавший еще к прежней туземной школе, прекрасно работал из мрамора и, уступая в правильности рисунка и благородной простоте композиций своему знаменитому сыну, Франциску, умел тем не менее придавать своим фигурам жизненность и изящество. В Брюсселе, где он жил и умер, находятся многие из его произведений, между прочим известная бронзовая фигура фонтана «Маннекен-Пис». Вышеупомянутый Франциск Дюкенуа (1594—1643), прозванный в Италии, по своей национальности, il Fiammindo (Фламандцем), снискал себе громкую известность в Риме преимущественно живыми, милыми, пухленькими детскими фигурами, но выказал свой талант также и в крупных, серьезных произведениях, какова напр. статуя св. Сусанны в римской церкви C.-Мария-ди-Лорето. Младший брат этого художника, Иероним, близко походит на него в некоторых своих произведениях, особенно в отношении рубки из мрамора; он оставил нам замечательный образец своей работы в великолепном памятнике епископа Антония Триеста, находящемся в гентском соборе. Из последователей Ф. Дюкенуа еще более выдается его ученик Артус Квеллинус (1608—1668), которому принадлежат выдержанные в благородно-простом стиле скульптуры, украшающие внутренность и наружность амстердамской ратуши. Мартен ван ден Богарт, родом из Бреды (1640—1694), поселившийся в Париже и переделавший там свою фамилии на «Дежарден», пользовался у французов таким почетом, что ему были поручаемы многие работы по скульптурному украшению королевских дворцов и садов, а также заказана модель статуи Людовика XIV верхом на коне, стоявшей на Вандомской площади в Париже и разрушенной во время революции. Около этой поры, во Франции и Италии распространился вкус к скульптурным изделиям из слоновой кости. Их исполнением занимались преимущественно Н. мастера, среди которых самым искусным был Франсис де Боссюи, из Брюсселя. В XVIII ст. Н. пластика впала в безвкусие так назыв. париковского стиля; освобождаться от него она стала только в настоящем столетии, благодаря Маттиасу Кесселю (1784—1836), указавшему ей здраво-реалистическую дорогу, но надолго оставшемуся, в значении скульптуры круглых фигур, изолированным явлением в Голландии, которая и ныне не может выставить достойных соперников первоклассным скульпторам других стран. В Бельгии, со времени приобретения ею политической самостоятельности, хотя и последовало общее оживление национального искусства, однако оно охватило пластику значительно слабее, чем искони любимую в этой страны живопись. По крайней мере, в этом убеждают нас историко-монументальные произведения В. Гэфса, Ш. Франкина, Э. Симониса и других выдающихся новейших скульпторов, выказавших свой талант преимущественно в произведениях жанрового характера и в салонных работах.

 

III. ''Живопись'', впоследствии столь пышно расцветшая в Бельгии и Голландии, без сомнения, существовала в этих странах еще в средние века, служа пособницей архитектуры при украшении церквей стенными фресками и производя как станковые картины, так и книжные миниатюры. Однако памятников Н. живописи, относящихся к этой начальной ее эпохе, почти совершенно не сохранилось. Самый древний из них: остатки колоссальных фресок, средины ХШ стол., в бывшей капелле Балокского госпиталя, в Генте, изображавших «Небесное увенчание Богородицы», Св. Христофора и Иоанна Крестителя и, при всей наивности своего рисунка и грубости исполнения уже ясно выказывавших национальную особенность Н. искусства — стремление к реализму. Еще в начале означенного столетия Мастрихт славился, наравне с Кельном, своими мастерами по части писания алтарных и переносных икон, но до нас не дошло ни одного их произведения, исполненного ранее 1360 г. Миниатюры Н. работы, относящиеся к XIII в., встречаются чаще, но все-таки в небольшом количестве. Как на самые любопытные между ними, можно указать на иллюстрации рукописных библии, минеи и латинского перевода Иосифа Флавия, хранящихся в Парижской публичной библиотеке, и вульгаты, в Семинарской библиотеке в Люттихе. К концу XIV стол. живопись составляла в Нидерландах столь распространенную профессию, что в больших городах этой страны возникли особые, не зависимые от других корпораций, гильдии живописцев. В подобных обществах, нашедших сильную поддержку себе в графах фландрских и голландских и обыкновенно ставивших себя под покровительство Богородицы и евангелиста Луки, группировались не только мастера, занимавшиеся писанием церковных и домашних икон, но и миниаторы, живописцы на стекле, раскрашиватели статуй, резных алтарных украшений, щитов, знамен, палаток, балдахинов, экипажей — словом, все, так или иначе работавшие кистями и красками, на труд которых в то время, пристрастное к пестрой декоративности, существовал большой запрос как в повседневной жизни высшего сословия, так и при устройстве процессий, турниров и др. празднеств. Первая из таких гильдий основалась в Генте; вслед за ней образовались подобные же корпорации в Брюгге, Лувене, Турне, Антверпене и многих других пунктах. Принадлежавшие к ним «аллюминеры» рукописей и живописцы станковых картин, отличающиеся чистотой и тонкостью работы, уважались не только у себя на родине, но и за ее предками. Так, мастер Иоанн из Брюгге (которому принадлежат, между прочим, великолепные миниатюры Библии 1371 г., хранящейся в Вестренланском музее, в Гааге) был придворным живописцем французского короля Карла V, а братья этого государя содержали при себе на службе также фландрских и брабантских миниаторов. Еще благоприятнее для успехов живописи сложились условия после соединения Нидерландов с Бургундией. Герцоги Филипп Смелый и его сын, Иоанн Бесстрашный, не будучи сами большими любителями искусства, перенесли в Брюгге роскошь и меценатство французского двора и через то способствовали быстрому развитию художественной деятельности, еще перед тем укоренившейся в их владениях. Таким образом, во Фландрии, преимущественно в Брюгге, расцвела замечательная, влиявшая на другие Н. художественные центры школа живописцев, которая, хотя и не отделалась еще вполне от средневековой сухости и угловатости форм, приняла, однако же, ясно определенный, самостоятельный, национальный характер. Основными чертами этого характера, удержавшимися и при дальнейших стадиях развития Н. живописи, были стремление к точному подражанию природе в отношении как рисунка, так и красок, и тщательная, иногда чресчур мелочная отделка не только существенного в картине, но и малейших ее деталей. Во главе этой школы вскоре явились Ян ван Эйк (1390? — 1440) и его брат Губерт (1366? — 1426), значительно усовершенствовавшие технику масляной живописи и доставившие чрез то своим современникам и следовавшим за ними поколениям художников возможность достигать большей, чем прежде, силы красок и прочности живописи. Из многочисленных учеников и последователей ван Эйков приобрели известность в особенности фламандцы Иост Гентский, Петер Кристус, Гуго ван дер Гус, Герард ван дер Мэрен, Рогир ван дер Вейден, Ганс Мемлинг и голландцы Дирк Стюербоут, Альберт ван Оуватер и Герард ван Гарлем. С наступлением XVI столетия первенство по части живописи Фландрия уступила Брабанту и Голландии, причем направление, указанное этой отрасли искусства ван Эйками, постепенно ослабевало, и под влиянием духа Возрождения, достигшего в своем распространении до устьев Рейна, все более и более усиливалось стремление художников к более полной разработке форм, к большей свободе и разнообразию композиций, к сообщению фигурам большей оживленности и выразительности, к большей смелости и ловкости технических приемов. Между художниками, шедшими по этому пути, самыми значительными должно признать Квентина Массейса (около 1460—1530) из Лувена, и Лукаса Якобса (1494—1533), прозванного, по месту своего рождения, Лукой Лейденским. Одновременно с этими мастерами и до средины того же столетия действовала немалочисленная категория живописцев, увлекавшихся произведениями итальянской школы, ездивших для их изучения в Италию и создававших свои фигуры в стиле корифеев ее живописи, особенно в стиле Рафаэля и Микеланджело. В числи таких художников наиболее видными были Барент ван Орлей, Михель Кокси, Ян Госсарт, Ян Схорель, Антонис Мор и Мартен Гемскерк. Это «итальянизирующее» направление еще более усилилось и, вместе с тем, освободилось от первоначальной неловкости и облагородилось в работах живописцев последней половины XVI стол., во главе которых стоят Ламберт Сутерманс, прозванный Л. Ломбардом (1506—66), и его ученик Франс Флорис (собственно Ф. де Вриндт, ок. 1518—70), известнейший и влиятельнейший из Н. мастеров того времени, выработавший себе чрезвычайно щеголеватую манеру, но, подобно большинству современных ему итальянцев, столько же холодный по чувству, сколько и притязательный по замыслу. К Ф. Флорису примыкает ряд учеников, между которыми заслуживают быть упомянутыми в особенности два Франса Франкена, два Франса Поурбюса, Антонис Блокланд, Лукас де Гэре и Мартен де Вос. Кроме них работали в духе выдающихся мастеров итальянской школы Бартоломеус Спрангер, Отто Вениус, Корнелис Корнелиссен, прозванный К. Гарлемским, Гендрик Гольциус, Абрагам Блумарт и многие другие. Но параллельно с этим подражательным направлением развивалось иное, отличавшееся более свежим, независимым натурализмом, обращавшееся за сюжетами для картин в сферу народного быта и с любовью, простодушно воспроизводившее действительную жизнь и отечественную природу''.'' Представителями национально-реалистического направления явились Петер Брюгель Старший (так назыв. Мужицкий Бр.), его сын Петер Брюгель Младший (Адский Бр.), Лукас Валькенборх, Иохим Бюкелар, Питер Артсен, Паулус Бриль, Гендрик Стейнвейк Старший и нек. др. Таково было состояние живописи в Нидерландах, когда поднялась ожесточенная борьба их северных областей с угнетавшим их испанским владычеством, окончившаяся, в первых годах XVII стол., заключением между воюющими сторонами сначала двенадцатилетнего перемирия, а потом и прочного мира, которым была признана полная независимость голландских провинций, или штатов, тогда как Брабант и Фландрия остались во власти испанских королей. Это важное событие, разъединившее северную и южную части страны одну от другой в политическом отношении, обособило также условия духовной и материальной жизни в каждой части и, в области искусства, имело последствием разделение нидерландской живописи на две ветви, из которых каждая, развиваясь самостоятельно, но не покидая национальной почвы и иногда соприкасаясь с другой ветвью, быстро достигла до пышного, необычайно обильного расцвета. Эти две ветви — голландская и фламандская живописные школы. История той и другой со времени распадения на них нидерландской живописи, до такой степени изобилует фактами, что мы считаем более удобным не вдаваться здесь в ее очерк, а представить его в особых статьях (см. [[../Голландская живопись|Голландская живопись]] и [[../Фламандская живопись|Фламандская живопись]]).

''Литература.'' Schayes, «{{lang|fr|Histoire de l’architecture en Belgique}}» (2 т., 2 изд., Брюссель, 1852); Ph. Baert, «{{lang|fr|Mémoires sur les sculpteurs et architectes des Pays-Bas}}» (Брюс., 1847); К. van Mander, «Het schilderboeck» (Алькмар, 1604); Kram, «{{lang|fr|De levens en werken der hollandsche en vlaamsche kunstschilders}}» (6 т. Амстердам, 1856—63); van Eijden en van den Willigen, «Geschiedenis der vadeflandsche scbilderkonst sedert de helft des XVIII eenw» (4 т., Гарлем, 1866 и сл.); С. Schnaase, «Geschichte der bildenden Künste» (тт. VII и VIII, 2 изд., Дюссельдорф, 1876—79); Crowe et Cavalcaselle, «{{lang|fr|Les anciens peintres flamands}}» (перев. с англ., 3 т., Брюссель, 1862—63); A. Michiels, «{{lang|fr|Histoire de la peinture flamande}}» (11 т., Пар., 1865—78); A. Weltmann und K. Woermann. «Geschichte der Malerei» (3 т., Лпц., 1878); Riegel, «Beiträge zur niederländisch. Kunstgeschichte» (2 т., Берл., 1882); W. Bode, «Studien zur Geschichte der holländisch. Malerei» (Брауншвейг, 1883); A. Wauters, «La peinture flamande:» (один из томов издания «{{lang|fr|Bibliothèque de l’enseignement des beaux arts}}»); H. Havard «{{lang|fr|Histoire de la peinture hollandaise}}» (т. же); П. П. Семенова, «Этюды по истории Н. живописи на основании ее образцов, находящихся в публичных и частных собраниях Петербурга» (СПб., 1885—90).

 

 

== Дополнение ==

 

{| class=standard

|}

 

 

 

 

 

 

== Примечания ==

{{примечания}}

 

[[Категория:ЭСБЕ:Нидерланды| ]]