ЭСБЕ/Гольдони, Карло: различия между версиями

'''Гольдони''' (Карло Goldoni)  — известный итальянский драматург; род. в Венеции в 1707  г. В доме деда своего, большого любителя театра, он уже ребенком знакомился с сценическими представлениями. Изучая по приказанию отца медицину, он больше читал Плавта, Теренция, Аристофана, Менандра и вместе с тем усердно посещал театр, водил компанию почти исключительно с актерами и актрисами. Уступая его просьбам, отец позволил ему переменить факультет. Сперва в Венеции, потом в Павии Г. занимается юридическими науками, но гораздо усерднее знакомится с драматической литературой вообще и итальянской в частности, причем с прискорбием замечает в последней отсутствие чего-либо достойного внимания и, несмотря на свои 16 лет, задумывает реформу в этой области. За сатиру в драматической форме "«Колосс"» его удалили из Павии, после чего он учился некоторое время в Удинэ, а затем в Моденском университете, где и окончил курс. Вступив в адвокатское сословие (в Венеции) и с успехом ведя процессы, Г. сочинял трагедии  — что наименее соответствовало свойству его дарования и потому выходило очень неудачно  — и либретто для опер; и те и другие стали появляться на сцене, но без успеха. На свою настоящую дорогу, сразу доставившую ему громкое имя, Г. вступил только комедией "«Светский человек"» (L'UomoL’Uomo di Моndо), за которою последовали: "«Мот"» (Il Prodigo), "«Банкротство"» (Il Fallimento), "«Обманщик"» (L'ImpostoreL’Impostore) и др. В течение ''одного'' года им было написано для венецианской публики ''шестнадцать'' трехактных пьес. В 1761  г. Г. навсегда оставил свое отечество, чтобы поселиться в Париже, куда его вызвала дирекция тамошнего итальянского театра. В два года он написал там 24 пьесы, из которых удержались в репертуаре 8 и которым сам автор придавал так мало значения, что почти не бывал на представлении их; тем охотнее он посещал театр французский, где все более и более росло его восторженное сочувствие к Мольеру. Занятие должности учителя итальянского языка, внезапная потеря одного глаза, приглашение из Лондона писать пьесы для тамошнего итальянского театра, громадный успех написанной им по-французски комедии "«Благодетельный Брюзга"» ({{lang|fr|Le Bourru bienfaisant}}), за которою последовала еще одна французская, менее понравившаяся парижской публике, продолжение литературной деятельности и на родном языке  — вот главные биографические факты за последнее время жизни Г., умершего в Париже в 1793  г.

Литературное наследие Гольдони  — более 200 пьес, между которыми всего больше комедий, из этих последних одни (напр. "«Памела"») относятся к жанру "«слезливых комедий"», другие  — веселые буффонады из народной жизни и так наз. "«комедии характера"» (напр. "«Трактирщица"», Locandiera; "«Комический театр"», Il teatro comico; "«Осажденный богач"», Il Ricco insidiato; "«Скупой"», L'AvaroL’Avaro; вышеупомянутый "«Благодетельный брюзга"» и мн. др.). На этой-то второй категории зиждется огромное значение Г. в итальянской литературе и та слава, которою он пользовался и пользуется в Италии, давшей ему характеристический титул своего "«protocomi со"» (как Греция назвала Аристофана "«комиком"»). И в его втором отечестве, Франции, такой строгий судья, как Вольтер, называл его (в письме к нему) "«сыном и живописцем натуры"», человеком, "«очистившим итальянскую сцену, изобретающим фантазиею и умеющим писать здравым смыслом"», восхвалял "«чистоту, естественность"» его стиля. Итальянское общество и народ нашли себе в нем удивительного живописца. Если, по характеристике итальянского критика, "«театр Г. похож на большую, людную ярмарку, где встречаешь людей всякого характера и всякого сословия"», то первое место на этой ярмарке занимает низший класс. Ни в чем дарование Г., его vis comica, не обнаружилось так ярко и широко, как в его так наз. "«венецианских"» народных комедиях; тут сравнение с ним может выдержать разве только Плавт, с которым у Г. вообще немало точек сходства и соприкосновения.

В литературном отношении пьесы Г. приобретают особенное значение рисовкою характеров, чему он придавал очень высокую цену, идя по следам Мольера (Г. так и называют итальянским Мольером). В этом создании "«комедии характера"» и заключается реформа Г. в области итальянской драматургии. Завещанные итальянской комедии еще римскою так наз. четыре "«маски"», которые вследствие своей вековой неподвижности приобрели плачевную шаблонность и утратили всякую жизненность  — эти "«маски"» Г. заменил реальными лицами, выхваченными прямо из жизни. Грубую, большею частью импровизированную арлекинаду он заменил тонким и серьезным "«жанром"», в котором главное  — изображение действующих лиц, их смешных сторон, слабостей и недостатков. Строгий пурист-эстетик найдет в комедии Г. недостатки вроде, напр., излишней бесцеремонности в изображении и особенно в языке; его современник и враг, известный драматург Гоцци, прямо обвинял его в том, что "«он представлял на сцене только ту правду, которую находил у себя перед глазами, и копировал ее осязательно и грубо, вместо того чтобы подражать натуре с подобающими писателю деликатностью и утонченностью"». Но такие обвинения, неосновательные сами по себе, теряют всякий смысл, когда применяются к писателю чисто народному; притом же недостатки эти  — если они действительно недостатки  — у Г. весьма незначительны и обильно выкупаются достоинствами. Главным материалом для биографии Г. и истории его литературной деятельности служат его "«Мемуары"», напечатанные им сперва по-французски в 1787  г. под загл. "«Mémoires de M. Goldoni, pour servir à l'histoirel’histoire desa vie et à celle de son théâtre"», a год спустя им же переведенные на итальянский язык. Ср. Ferdinando Meneghezzi, "«Della vita e delle opere di Carlo Goldoni"» (Мил., 1827); Luigi Carer, "«Saggi sulla vita e le opere di Carlo Goldoni"» (Венеция, 1825); Gherardo de'Rosside’Rossi, "«Del moderno teatro comico italiano e del suo Restavratore Carlo Goldoni"» (Бассано, 1794); Molmenti, "«C. Goldoni"» (1875). Подр. разбор некот. комедий Г. см. в "«Geschichte des Drama's"Drama’s» Клейна (т. VI, 1, Лпц., 1868); обстоят. статью о нем  — в сочинении Simonde de Sismondi, "«De la littérature du midi de l'Europe"l’Europe». На русский язык переведены комедии "«Вeер"» (П.  Д.  Боборыкиным) и "«Трактирщица"» (старинный перевод кн. Шаховского, под заглавием "«Мирандолина"»).

{{right|{{ЭСБЕ/Автор|П. Вейнберг}}.}}