Островский А. Н. Полное собрание сочинений. В 12-ти т. Т. 10.
М., «Искусство», 1978.
<ОТВЕТНАЯ РЕЧЬ НА ОБЕДЕ В ЧЕСТЬ А. Н. ОСТРОВСКОГО В ДОКТОРСКОМ КЛУБЕ 23 ДЕКАБРЯ 1885 г.> править
Позвольте мне сказать вам несколько слов, которые будут даже повторением моих двух предшественников, но я, так сказать, облеку их слова в художественную форму.
Древние греки жили весело, и не менее весело жили их боги. В числе этих богов был бог искусства Аполлон, у него был сын Эскулап, или Эсклепий. Занимался он медициной, но дела ему на небе было немного, так как боги не страдали ни ревматизмом, ни расстройством желудка, — а богини не страдали женскими болезнями (хотя вели себя подобно смертным). Не имея дела на небе, Эскулап сошел для практики на землю, от него-то и пошли доктора. Потом он заскучал по небу, вспомня свое родство с Аполлоном… Господа, предлагаю выпить за врачей, детей Эскулапа, внуков Аполлона.
КОММЕНТАРИЙ править
При жизни автора не печаталось.
Впервые опубликовано в книге: «А. Н. Островский. Дневники и письма», М. — Л., Academia, 1937, стр. 182.
Рукописные источники:
автограф с подписью Островского и датой: «18 июля 1885 г.» (ГЦТМ).
Печатается по автографу.
Артист Малого театра М. П. Садовский — автор многочисленных рассказов, басен, эпиграмм, а также переводчик ряда пьес, шедших в Малом театре (например, «Корсиканки», «Федры», «Царя Эдипа», «Севильского цирюльника» и др.).
В письме от 1 июля 1885 г. он сообщил Островскому, что написал пьесу, и в этом же письме попросил разрешения отправить ее в Щелыково либо «явиться лично» («Дневники и письма», стр. 180). Больной Островский продиктовал жене ответ на это письмо. В нем кроме приглашения в Щелыково были следующие строки: «Я очень, очень рад, что он написал пьесу, в ней должно быть много хорошего, потому что он талантлив и умен; должны быть непременно и недостатки, потому что у него нет опытности, так помочь ему в этом моя святая обязанность» (там же).
Садовский провел в Щелыкове несколько дней и кроме устных советов увез с собой публикуемые выше замечания на пьесу. Тотчас по возращении в Москву он приступил к «писанию новых сцен» по замечаниям Островского. Он «ввязал в интригу» Бессемянникова, представив его влюбленным в Варю, но оставил его в должности писца у нотариуса. Сцена между Оленевым и Клеопатрой Фирсовной была также переделана по замечаниям Островского. В окончательном виде сюжет пьесы таков: у бедной вдовы Домушиной, живущей с дочерью Варей, квартируют два молодых человека: Оленев — учитель без места, мечтатель, и химик Знаменский, также ищущий работы. Варя любит Оленева; тот отвечает на ее чувство. Знаменский тоже любит Варю, но скрывает свою любовь. Пожилой отставной чиновник Бессемянников хочет на ней жениться. Легкомысленный Оленев бросает Варю, влюбившись в Клеопатру Фирсовну, жену помещика Грузинцева, у которого находит работу. Варю спасает от самоубийства Знаменский, наконец признавшийся ей в любви. Он нашел работу и смог жениться на Варе.
В конце июля с уже переделанной пьесой Садовский вновь приехал в Щелыково. После этого он еще несколько раз обращался к драматургу по поводу пьесы, сначала прося помочь подыскать ей заглавие (Островский предлагал назвать ее «Поэзия и проза жизни»), а потом хлопоча о продвижении ее через Театрально-литературный комитет. 1 декабря пьеса с большим успехом шла на сцене Малого театра в бенефис О. О. Садовской. Садовский по этому поводу писал Островскому: «Вчера состоялся бенефис жены, удавшийся во всех отношениях. Публика встретила ее так, что сама Патти позавидовала бы <…> Меня за мое авторство после 2-го акта вызывали раза четыре или пять и множество раз по окончании» («Дневники и письма», стр. 194). Пьеса вышла в свет в 1885 г. в литографированном издании Рассохина под названием: «Душа — потемки. Житейские сцены в 3-х действиях».
…(об этом говорил еще Лопе де Вега в своей «Nueva arte de hacer comedias»)…-- Имеется в виду стихотворный трактат Лопе де Вега Карпьо «El arte nuevo de hacer comedias en este tiempo» («Новое искусство сочинять комедии в наше время») (1609, рус. пер. 1953), в котором он сформулировал основные принципы своей драматургии.