Каданс или каденция (cadenza — итал., cadence — франц., Schlussfall, Tonschluss — нем.) — остановка (заключение), применяемая в музыке, с соблюдением известных ритмических и гармонических правил, в конце музыкальной мысли. Гармонические К. применяются как в мажоре, так и миноре и состоят из аккордов главных ступеней лада, из которых последний ставится на сильном времени такта. К. бывают следующие: а) полные (аутентические); состоят из аккордов пятой и первой ступеней. Полный К. называется совершенным, если оба аккорда не обращены и последний имеет положение октавы; в противном случае К. называется несовершенным. б) Неполный, или церковный (плагальный, или плагиальный) К. состоит из аккордов четвертой и первой ступеней. в) Половинный К., или полукаданс, состоит из аккордов первой и пятой ступеней. Аккорд первой может быть заменен аккордом второй или четвертой ступеней. Последование аккордов первой и четвертой ступеней тоже считается половинным К. г) Ложный или прерванный К. (Trugschluss, Cadenza d'inganno, Cadenza sfuggiata, Cadence rompue, Clausula falsa) состоит из аккордов пятой и шестой ступеней. д) Сложный или распространенный К. состоит из соединения двух К.; церковного и полного.

{
\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef treble \time 4/4
    <<
      \new Voice { s2 \stemUp a'2 | g'2 f'2 | g'1 }
      \new Voice { s2 \stemDown <f' c'>2 | <e' c'>2 <d' a>2 | <b gis>1 }
    >>
  }
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef bass \time 4/4 s2 \stemDown f2 | c2 d2 | e1
  }
  \addlyrics { I IV VII I }
>>
}

Более простой вид распространенного К. состоит из последования аккордов первой, четвертой, пятой и первой ступеней, причем аккорд первой применяется в необращенном виде. Кроме распространенного К., есть еще и другие, также заключающие в себе четыре аккорда и получившие названия от старинных церковных ладов:

1) ионийский К. в мажоре, состоящий из гармонизации верхнего восходящего тетрахорда мажорной гаммы. Гармонизация состоит из аккордов первой, четвертой, седьмой (секстаккорд уменьшенного трезвучия) и первой ступеней.

{
\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef treble \time 4/4
    <<
      \new Voice { s2 \stemUp e'2 | fis'2 gis'2 | a'1 }
      \new Voice { s2 \stemDown e'2 | d'2 d'2 | c'1 }
    >>
  }
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef bass \time 4/4
    <<
      \new Voice { s2 \stemUp a2 | a2 b2 | e1 }
      \new Voice { s2 \stemDown c2 | d2 b,2 | a,1 }
      \addlyrics { I IV VII I }
    >>
  }
>>
}

2) Ионийский К. в миноре, состоящий из подобной же гармонизации верхнего восходящего тетрахорда минорной гаммы.

{
\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef treble \time 4/4
    <<
      \new Voice { s2 \stemUp a'2 | g'2 f'2 | e'1 }
      \new Voice { s2 \stemDown e'2 | e'2 d'2 | b1 }
    >>
  }
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef bass \time 4/4
    <<
      \new Voice { s2 \stemUp c'2 | c'2 a2 | gis1 }
      \new Voice { s2 \stemDown a,2 | c2 d2 | e1 }
      \addlyrics { I III IV V }
    >>
  }
>>
}
{
\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef treble \time 4/4
    <<
      \new Voice { s2 \stemUp g'2 | a'2 b'2 | c''1 }
      \new Voice { s2 \stemDown <e' c'>2 | <f' c'>2 <f' d'>2 | <g' e'>1 }
    >>
  }
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef bass \time 4/4 s2 \stemDown c2 | f2 d2 | c1
  }
  \addlyrics { IV III IV V }
>>
}

3) Фригийский К. в миноре, состоящий из гармонизации нижнего нисходящего тетрахорда фригийской гаммы, т. е. гаммы ми без знаков. Он применяется в неискусственной гамме ля без знаков. Гармонизация состоит из аккордов первой, или шестой, третьей, четвертой, пятой ступеней. Этот К. применяется в качестве половинного К.

4) Подобие фригийского К. применяется в мажоре. Оно состоит из гармонизации верхнего нисходящего тетрахорда мажорной гаммы аккордами первой, третьей, четвертой к пятой ступеней.

{
\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef treble \time 4/4
    <<
      \new Voice { s2 \stemUp c''2 | b'2 a'2 | g'1 }
      \new Voice { s2 \stemDown <e' g'>2 | <e' g'>2 <f' c'>2 | <d' b>1 }
    >>
  }
  \new Staff {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
    \clef bass \time 4/4 s2 \stemDown c2 | e2 f2 | g1
  }
  \addlyrics { I III IV V }
>>
}

К., имеющие тоническое трезвучие в конце (полный, неполный, распространенный, ионийский), называются окончательными, другие же (половинный, прерванный, фригийский) — неокончательными. К разряду К. относится и органный пункт. К. — музыкальные знаки препинания: распространенный К. можно признать соответствующим точке, полный — точке с запятой, неполный — запятой, половинный — вопросительному знаку, прерванный — многоточию. Над последним аккордом К. нередко ставят фермату фермата.