скія упражненія, образчики которыхъ можно видѣть въ Rabanus Maurus, въ l' Apollon espagnol et italien, и въ спеціальномъ трактатѣ, написанномъ объ этомъ предметѣ Antonio Tempo, и которыхъ надо избѣгать, какъ трудностей совершенно ненужныхъ, какъ китайской головоломки въ поэзіи.
Бодлэръ часто стремится къ музыкальному эфекту при помощи одного или нѣсколькихъ стиховъ особенно мелодичныхъ, составляюшихъ ритурнель и поочередно вновь появляющихся, какъ въ итальянской строфѣ, называемой секстиной, удачные примѣры которой даетъ въ своихъ многочисленныхъ стихахъ графъ де Грамонъ. Онъ пользуется этой формой, смутно убаюкивающей, какъ волшебный напѣвъ, едва уловимый въ полуснѣ, для того, чтобы передать грустныя воспоминанія и несчастную любовь. Стансы, звучащіе однообразно, относятъ и опять приносятъ мысль, покачивая ее, подобно тому, какъ волны своими мѣрными завитками катятъ тонущій цвѣтокъ, упавшій съ берега. Подобно Лонгфелло и Эдгару По, онъ употребляетъ часто алитерацію, т. е. опредѣленное повтореніе какой-нибудь согласной для того, чтобы произвести впечатлѣніе гармоніи всѣмъ строеніемъ стиха. Сентъ-Бевъ, которому извѣстны всѣ эти тонкости, и который примѣняетъ ихъ въ своемъ изысканномъ искусствѣ, сказалъ когда-то въ сонетѣ мягкой, чистоитальянской нѣжности:
Sorrente m’a rendu mon doux rêve infini.
Чуткое ухо понимаетъ прелесть этой плавной грезы, повторенной четыре раза и какъ бы уносящей васъ на своей волнѣ въ безпредѣльность, подобно тому, какъ перо чайки несется синей волной Неаполитанскаго залива.
Частыя алитераціи встрѣчаются и въ прозѣ Бомарше, и скальды часто прибѣгали къ нимъ. Эти тонкости безъ сомнѣнія покажутся ничтожными утилитаристамъ, прогресистамъ и практикамъ, или просто разсудительнымъ людямъ, которые думаютъ, подобно Стендалю, что стихъ—ребяческая форма, годная для первобытныхъ вѣковъ, и требуютъ, чтобы поэтическія произведенія писались прозой, какъ то приличествуетъ разсудительной эпохѣ. Но эти подробности дѣлаютъ стихи хорошими или плохими и рѣшаютъ вопросъ: поэтъ ли ихъ авторъ или нѣтъ.
