ческого же знания выгода будет состоять в том, что памятники искусства и старины не будут теряться и пропадать, так как в охране и сохранении их будут заинтересованы не одна правительственная власть, не только ученая и художественная среда, но и любители искусства и старины. Для музеев частные собрания никакой опасности представлять не могут. С теоретической точки зрения они могут быть только им полезны: дело в том, что область ведения музея, в особенности значительного, чрезвычайно широка. Частный собиратель, имеющий возможность ограничиться собиранием какой-нибудь определенной группы предметов, скорее в состоянии составить себе надлежащий подбор их. Правда, бывает, что в таких случаях любитель-собиратель иногда кончает тем, что становится торговцем (то, что французы называют amateur-marchand). Одно из самых больших, систематически составленных частных собраний конца прошлого века было именно собрание торговца-антиквара, Шпицера в Париже[1].
22. Страсть к собиранию предметов искусства и старины вызвала одно, бесспорно, отрицательное явление в археологии — фальсификацию, или подделку предметов искусства и старины. Немало имелось и имеется в обращении памятников не подлинных, поддельных. От них следует отличать памятники новые, но сознательно подражающие старым, исполненные в „старом стиле“. Известно, напр., что скульптор Федериги, в эпоху Возрождения, работал совершенно в античном духе. Один серебряный сосуд работы Бенвенуто Челлини, еще при его жизни, был продан за античный[2]. Можно утверждать, что фальсификация древностей появилась почти одновременно с началом собирания их, и пока это собирание будет существовать, от нее не избавиться, тем более, что фальсификаторы умеют, или стараются, всегда совершенствоваться в своем искусстве. Их способности в этом отношении постоянно развивались и прошли последовательные этапы, от беспомощных подделок, до подделок, стоящих вполне на „высоте“ искусства. Во второй половине XIX века смело можно было говорить об „искусстве фальсификации“ не в ироническом, а в прямом смысле, так как фальсификаторы во многих
- ↑ Каталог этой коллекции был издан в двух томах. Многие из частных коллекционеров издают свои собрания в роскошных публикациях. Укажем, напр., на издания: A Furtwängler, Sammlung Somzée. Antike Kunstdenkmäler, Мюнх. 1897. Collection Tyszkiewicz. Choix de monuments antiques avec texte explicatif de W. Fröhner, Мюнх. A. de Ridder, Collection de Clerq, Париж 1904—6. Collection Camille Lecuyer. Terres cuites antiques trouvées en Grèce et en Asie Mineure, 2 тт., Пар. 1882. 92. A. Emerson, Illustaled catalogue of the Antiquities and casts of ancient sculpture in the Elbridge Hall, 2 тт., Чикаго 1907. Собрание M. П. Боткина, П. 1911.
- ↑ Courajod, L'imitation et la contrefaçon des objets d'art antique au XV et au XVI sièçles, П. 1887.
