центр отверстия не совпадает с центром диска и смещен на величину эксцентриситета (см.). Наружный радиус диска при этом получается равным сумме радиуса вала, эксцентриситета и наименьшей толщины стенок (рис. 1).
Будучи посажен на вал, Э. образует кривошип, плечо к-рого не получило конструктивного выражения, т. к. ступица и цапфа пальца в эксцентрике сливаются . Преимущество такого кривошипа в том, что его можно укрепить на любом месте вала путем заклинивания. С другой Рис. 1. стороны, Э. присущ тот недостаток, что работа, поглощаемая трением, должна быть большей вследствие большего радиуса диска, который в данном случае служит цапфой кривошипа. Для укрепления Э. на валу служит обыкновенная врезная клиновая шпонка (см. Шпонка); при малых и средних силах достаточна шпонка на лыске. На заклинивание Э. на валу обращается особое внимание, ибо малейший перекос его или искажение внешней цилиндрической формы в овальную вследствие сильного забивания шпонки ведут к увеличенному трению, быстрому изнашиванию и чрезмерному нагреванию. Эксцентрики употребляются в машинах и механизмах, в которых вращательное движение вала надо преобразовать в поступательное двиРис. 2. жение ползуна (см.), или принадлежат: крейцкопфа. К таким маши прессы, в которых Э. приходится передавать большие силы (в таких случаях для усиления всей конструкции Э. делают в одно целое с валом), насосы, распределительные механизмы в паровых машинах, двигателях и т. п. Для распределения Э., положение к-рых не может быть заранее указано вполне точно, а также в тех случаях, когда Э. приходится переставлять в узких пределах, их укрепляют с помощью зубчатой шпонки, прижимаемой к валу винтом (рис. 2). Э. изготовляют из чугуна, стали, железа и редко из твердой бронзы. Б.. Иванов.
ЭКСЦЕНТРИКА в театре, использование выразительных средств цирка, варьетэ и мюзикхолла для построения драматического спектакля. Театр западных футуристов декларировал Э. в театре как средство борьбы с реалистическим театром конца 19 в. Ошарашивая зрителя неожиданностью ассоциаций, Э. в театре западных футуристов (см. Маринетти) усиливала развлекательность спектакля через введение разного рода трюков и аттракционов (исполнение цирковыми артистами ролей классического мирового репертуара, раскрашивание всеми красками рук и волос актеров и т. п.).
Уничтожая логику последовательно развивающегося действия, Э. в театре футуристов лишала искусство идейной насыщенности. Однако Э. в театре отнюдь не была лишена поли 392
тической установки. Футуристический театр, как и все футуристическое движение Европы, вступил в тесный союз с фашизмом (например в Италии). На советской сцене Э. в театре имеет другую социально-художественную функцию — сознательно служит средством сатирического изобличения классовых врагов пролетариата и помогает построению агитационно-пропагандистского, политически насыщенного театрального представления. В таком социальном плане эксцентрика используется в постановках массового самодеятельного рабочего театра, охотно пользующегося эксцентрическими масками (капиталиста, белогвардейца, меньшевика-соглашателя ит. п.), вводимыми также и в массовые революционные инсценировки под открытым небом (напр. в Петрограде в 1920). Опыт использования Э. в театре для активизации агитационного зрелища был проведен режиссером Эйзенштейном в его работах в театре Пролеткульта (Москва, 1921—23, постановки «Мексиканец», «На всякого мудреца довольно простоты», «Слышишь, Москва»), где влияния западного футуризма оставались во многом непреодоленными.
Более явственно эти влияния проявляются в постановках Эрмитажного театра в Петрограде, 1919 (реж. Ю. Анненков), в петроградской Народной комедии, где в драматических спектаклях принимали участие артисты цирка (реж. С. Радлов), в работах Фореггера (Москва, 1922—23) и в организации «Фабрики эксцентрического актера» (Петроград, 1922—1923, режиссер Г. Козинцев и Л. Трауберг).
Характерно для этих театров истолкование классиков драматургии в эксцентрическом плане с введением цирковых приемов, цирковых артистов и трюков мюзик-холла. В дальнейшем эти театры, по мере развития социалистического строительства и роста пролетарского искусства, отмирают.
Лит.: Маринетти, Манифест о театре, «Соврем.
Запад», П., 1922, кн. 1; М ар го лин С., Первый рабочий театр Пролеткульта, М., 1930; Недоброво В., ФЭКС, М. — Л., 1928; РыковА., Народная комедия, в сб.: «Зеленая птичка», № 1, изд. «Петрополис», [П.], 1922.
ЭКСЦЕНТРИСИТЕТ, 1) величина, характеризующая степень отклонения кривой второго порядка: эллипса, гиперболы, параболы (см. Аналитическая геометрия) от окружности. Точнее Э. можно определить как значение отношения расстояния. точки конического сечения от фокуса к ее расстоянию до соответствующей директриссы (см.), к-рое остается постоянным для всех точек данной кривой.
Э, эллипса с ур-ием = 1 есть величи на е = —, к-рая всегда < 1. В частности для окружности (а= Ъ) Э. равен 0. Э. параболы равен 1. Наконец Э. гиперболы с уравнеv2 1/2 + t>2 нием а — 2 — о2 = 1 есть число е - ---------; это чиса ло всегда >1. Величины 2 ]/а2 — &2 для эллипса и а2 + Ъ* для гиперболы называются линейными Э. Линейный эксцентриситет параболы равен бесконечности. Эксцентриситет может быть определен таким образом как отношение линейного эксцентриситета к большой оси конического сечения.
2) В астрономии под Э. разумели расстояние, на к-рое должен быть смещен по отношению к Солнцу центр движения планет (в предположении, что они движутся по кругам) для того, чтобы можно было объяснить наблюдаю-
