юз
ХОРОВЫЕ КРУЖКИ — ХОРОГ
ХОРОВЫЕ КРУЖКИ, низовые звенья, ячейки массового самодеятельного движения в области вокального (хорового и сольного) искусства. Как одна из наиболее распространенных форм организации музыкальной самодеятельной работы X. к. возникают почти в каждом профсоюзном, колхозном и красноармейском клубе, красном уголке, избе-читадьне и т. д.
Первичным методом организации X. к. является проведение массового пения (см.) в цехах, общежитиях, на собраниях и т. д., проведение конкурсов-соревнований одиночек-певцов, в результате которых выявляется актив для постоянной и систематической хоровой самодеятельности. X. к. являются пропагандистами массового музыкального движения за социалистическую музыкальную культуру, против упадочной музыки, против влияний кулацко-мещанских песен, церковщины и «цыганщины».
Практика музыкально-массовой работы X. к. имеет по преимуществу исполнительский характер. X. к. ведут большую концертно-массовую работу; значительная роль принадлежит X. к. в деле организации отдыха и культурнобытового обслуживания масс музыкально-воспитательной работой в обеденные перерывы, в общежитиях, бараках, на массовых гуляньях ит. д. Учебная работа, органически объединенная и подчиненная производственно-массовым задачам X. к., является основой для идейно-художественного развития каждого кружковца и X. к. в целом. Это достигается путем овладения техникой хорового исполнения, основами музыкальной грамоты и теории, изучения главнейших вопросов истории музыкальной культуры и текущей музыкальной политики. Основными формами учебы являются беседы и лекции о музыке с разбором литературы, посещение концертов, опер, музеев, чтение и обсуждение статей по искусству, выпуск и участие в музыкальных стенгазетах и муз. отделах заводской многотиражки, музрабкоровская и исполнительская практика и т. д. Широкий размах и разнообразие форм производственно-массовой работы X. к. обусловили необходимость разнообразия стилей, жанров и форм в репертуаре X. к.
В практике нек-рой части X. к. наблюдаются вредные тенденции «культурнического» подхода к пропаганде музыкального наследства без четкого осознания задач классового отношения к нему, без критического разбора идейно-художественной сущности того или иного произведения. Это вело и ведет к игнорированию актуальной тематики советского музыкального творчества. С другой стороны, существуют и вульгаризаторские попытки свести широкую художественно-политическую деятельность X. к. к узко служебной роли временных, «кампанийских», организаций; отсюда — упрощенный подход к репертуару, недооценка художественно-политического значения X. к.
Ясно, что с дтими уклонами в деятельности X. к. должна вернись решительная борьба.
Основная задача X. к. — критическое освоение музыкального наследства и пропаганда советской музыкальной культуры на лучших, художественно полноценных образцах музыкального творчества советских композиторов. Это определяет объем и построение учебной работы в X. к., направленной на практическое и теоретическое изучение различных стилей музыкального творчества — от массовой песни до вершин музыкальной культуры прошлого и лучших достижений советской музыки.Показателем огромного художественно-политического роста X. к. является живой опыт работы X. к., уже завоевавших широкую популярность среди масс. Таковы напр. Всеукраинская капелла Юго-Западных ж. д., хор завода «Большевик» в Киеве, Еврейская рабочая капелла в Харькове, хор немцев Поволжья в г.
Энгельсе, хор завода «Красный треугольник» в Ленинграде, хор «КОР» Московско-Казанской ж. д. в Москве и ряд других рабочих хоров, выросших из низовых кружков в художественно-мощные коллективы хоровой самодеятельности. Эти хоры в системе своего профсоюза становятся организаторами хоровой самодеятельности в низовой сети культработы.
Опыт проведения восьми музыкальных олимпиад в Ленинграде, Всеукраинской олимпиады в Харькове, ряда олимпиад в национальных республиках и отдельных центрах Союза и наконец 1-й Всесоюзной олимпиады художественной самодеятельности в августе 1932 в Москве показал, что хоровые кружки в своей массе представляют сильнейшее средство активизации и организации тысячных масс трудящихся на массовых праздниках пролетариата Советского Союза.
В капиталистических странах X. к. как организации революционного рабочего музыкального движения развиваются в условиях суровой классовой борьбы пролетариата с фашизмом. Количественный рост X. к. зарубежных рабочих организаций выражается в десятках и сотнях мощных по составу коллективов (Германия, США, Англия, Голландия, Чехословакия). Организационно-политическое и идейно — художественное руководство зарубежные X. к. получают через рабочие музыкальные союзы и объединения («Боевое общество рабочих певцов» в Германии, «Рабочая музыкальная лига» в США, ряд певческих союзов в Чехословакии и Голландии и т. д.). Большую и важную роль в деле политического и идейно-художественного роста зарубежных X. к. играет руководство музыкальных секций МОРТ (Международное объединение революционных театров) в различных странах. В ряде стран пролетарское хоровое движение выдвинуло свой композиторский авангард, к которому примыкают лучшие представители радикальной революционно настроенной интеллигенции (Эйслер, Фольмер, Фогель, Вольпе и др. — в Германии, Адомян, Шейфер — в США, Арма — во Франции, Алоиз Хаба, ЭрвинШульгоф — в Чехословакии, Секи Акико — в Японии и др.). X. к. в зарубежных странах несмотря на преследования фашистов и происки реформистских с. — д. организаций вырастают в мощный поток международного революционного муз. движения. Н. Демьянов.
ХОРОГ, река на Памире, нижнее течение р. Гунта (см.).
ХОРОГ, село в Таджикской ССР, центр Горно-Бадахшанской автономной области (см.), расположен на р. Хороге [местное название нижнего течения р. Гунта (см.), правого притока Пянджа (Аму-дарьи)]; 927 жит. (1926), гл. обр. шугнанцы. X. соединен автомобильной дорогой, идущей через Памирское нагорье и Алайскую долину в Ферганскую долину к г.
Ошу; регулярная воздушная связь со столицей Таджикской ССР — Сталинабадом (через Гарм).
С районами Горного Бадахшана, расположенными по р. Пянджу выше и ниже устья Гунта, X. связан только вьючными и пешеходными тропами, т. к. Пяндж в пределах области не
