ФОНТАНЕЗИ — ФОНТЕНАснисходительной критики «изнутри». Романы Ф. занимают видное место в нем. реалистической литературе 80 — х гг.
Соч.: Gresammelte Werke, 19 Bde, 1905—08.
Лит.: Serv aesF., Theodor Fontane, Berlin, 1900; WandreyC., Theodor Fontane, Miinchen, 1919; M a у n e H., Theodor Fontane (1819—1919), Lpz., 1920; Kricker G-., Theodor Fontane (Der Mensch, der Dichter und sein Werk), B. — Halensee, 1921; Spieго H., Fontane, Wittenberg, 1928.;
ФОНТАНЕЗИ (Fontanesi), Антонио(1818—82), итал. гравер и художник. Ученик П. Мингетти.
В 1848 эмигрировал из Италии в Швейцарию.
В 50 — х гг., под влиянием Добиньи и Коро (см.), перешел к писанию реалистических интимных пейзажей. С 1865 по 1867 жил в Англии, где исполнил свою знаменитую серию офортов «Sketches of London». После 1867 работал в Италии, а затем в Токио, где возглавлял только-что основанную Академию художеств. Непризнанный при жизни, Ф. выступает в свете новейших исследований как один из родоначальников итальянского буржуазного «интимного пейзажа». Творчество Ф. хорошо представлено в музеях Турина, Флоренции, Рима и Болоньи.
Лит.: Calderini M., Ant. Fontanesi pittore рае — cicfa
Tnrinn
НЕФТЯНЫЕ, выбросы нефти из скважины под давлением сжатого газа, находящегося в нефтяном пласте, или же от напора краевой воды благодаря приподнятости продолжения пласта. В Азнефти фонтаны преимущественно действуют под давлением газа и носят поэтому бурный характер; в Грознефти — гл. обр. под давлением краевой воды и более спокойны. В зависимости от насыщенности нефтяного пласта и степени давления газа или напора воды дебит фонтана (количество выбрасываемой нефти), период фонтанирования и высота фонтанного столба бывают различны. Известен максимальный дебит — до 30 тыс. т в сутки. Максимальная высота — до 300 м. Срок действия фонтана иногда бывает несколько лет.
По способу эксплоатации фонтаны бывают открытые, когда фонтанная струя выпускается прямо на волю и собирается стоком в амбарах; закрыты е — когда на устье скважины надевается специальное оборудование (фонтанная арматура), и нефть, а также и газ направляются по трубам в закрытые хранилища. Открытая эксплоатация Ф. н. носит хищнический характер и приводит к быстрому истощению пласта, к потере горючего газа и продуктов быстрого испарения в воздухе, к разрушению крепления скважины и нефтяного пласта. Все эти недостатки устраняются при закрытой эксплоатации Ф. н. (см. Нефть), которая применяется в СССР и США.
В прошлом известны след, мощные фонтаны: в 1873 в Балаханах фонтан дал 165 тыс. т нефти; в Романах — на промысле «Горного товарищества» — фонтан дал 330 тыс. т (нефть <5 этих двух фонтанов владельцами была •сожжена во избежание падения цен); на промысле Асадулаева — 700 тыс. т; на промысле Тагиева — 1.300.000 т; в Грозном фонтан скважины № 154/147 дал ок. 2 млн. т нефти. — В советский период наиболее крупные Ф. н. известны: на промысле Локбатан Азнефти, скважины № 45, в 1933, и на промысле Нефтедаг Туркменнефти, скважина № 13, давшие в течение месяца по 200 тыс. т нефти каждый. Из американских фонтанов известны: фонтан Потреро дель Л ано в Мексике, скважина № 4, забивший в 1910 и давший до 1920 16 млн. т . нефти, причем свыше 7 мес. этот фонтан го ФОНТАНЫрел; промысел Хуан Казнано, скважина № 7, — около 11 млн. т.
Фонтанная нефть играет большую роль в общей добыче нефти, достигнув напр. в 1930 по СССР до 8.850 тыс. т, или 47, 5% всей добычи за год. В частности по Азнефти — 25, 7%, по Грознефти — 81%; в 1933 фонтанная нефть составила по СССР 30, 3%, в частности по Азнефти — 33%, а по Грознефти — 18%. Однако основным фактором выполнения плана должны являться разведочные работы. Ф. н. должны играть роль не решающего, а дополнительного фактора. Отрицательным примером этого может служить Грознефть, в 1930 давшая 7.149 тыс. т, а в 1934—3.594 тыс. т.
Лит.: Багдасаров В. Г., Фонтанное оборудование, его сборка и испытание, Баку — Москва, 1933; Хршановский Д. И., Фонтанная эксплоатация нефтяных скважин, М. — Л., 1932; Эпштейн А. Н., Эксплоатация’фонтанных нефтяных скважин, Баку — Москва, 1932; Современные методы фонтанной эксплоатации, [сб. — Ст.], пер. с англ., под ред. Л. И. Слонима, Москва — Ленинград, 1933.
ФОНТЕБАССО (Fontebasso), Франческо (родился в 1709, год смерти неизвестен — 1768 или 69), итальянский живописец и офортист. Ученик С.
Риччи и последователь Д. Б. Тьеполо (см.).
Приобрел в Венеции известность своими росписями дворцов (Palazzo Duodo, Barbaro, Soranzo и др.). Около 1760 расписывал Зимний дворец в Петербурге (сохранилось лишь «Воскресение Христа» в дворцовой церкви). В 1762 исполнил для Академии художеств плафон «Восшествие на престол Екатерины И». Одновременно писал портреты и преподавал в Академии. После кратковременного пребывания в Митаве вернулся в 1762 в Венецию, где был избран президентом Академии. Виртуозный декоратор и тонкий колорист, Ф. был типичным представителем того парадного венец, рококо, к-рое в лице Тьеполо нашло своего самого яркого выразителя.
Лит.: Fontebasso Francesco, в кн.: Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler, begr. v. U. Thieme u. F. Becker, Bd XII, Lpz., 1916.
ФОНТЕН (Fontaine), Пьер Франсуа Луи (1762—1853), франц. архитектор. В 1792 окончил Французскую академию в Риме. Под сильным впечатлением древностей, раскопанных в Риме и особенно в Помпеях, Ф. вместе со своим другом арх. Персье (см.) впервые использовал ахитектурные мотивы римской эпохи в создаваемых им проектах и рисунках, что позволяет считать его одним из главных создателей стиля Империи (ампир). Оба архитектора прославились своими работами по мебели из красного дерева, гладкой и богато украшенной золоченой бронзой. Бронзовая отделка выполнялась выдающимся чеканщиком, соперником Томира (см.), — Форестье (Forestier, 1755—1838). Многие из работ Ф. вывозились в Россию для петербургских дворцов.
Лит.: Roche v. I — II, P., s. a.
D., Le mobilier fran^ais en Russie, __
ФОНТЕНА (Fontainas), Андрей (род. 1865), белы, поэт и критик, талантливый представитель позднего французского символизма. Ученик и последователь Ст. Маларме (см.). Его книги — «Cr^puscules», Р., 1897, «Les 6tangs noirs», Р., 1912, «La nef d£sempar6e», P., 1908, и мн. др. — характеризуются крайним эстетизмом, изысканностью и усложненностью языка и образов, стилизаторством. За последнее время Ф. выступает преимущественно как литературный критик и искурствовед. Критический метод Ф. — субъективный эстетизм — сближает его с импрессионистской критикой. Ф. написан ряд работ по истории искусства: Histoire de la
