ключительное значение, как инструмент с огромными возможностями для выявления внутреннего субъективного мира художника. Именно в этом плане (лирико-романтический пафос) и складывался во всех своих специфических чертах Ф. с. романтизма, оказавший огромное влияние на все дальнейшее историческое развитие ф. — п. искусства.
Ф. с. конца 19 и начала 20 вв. естественно отражал в себе течения буржуазного искусства периода загнивания: импрессионизм (см.), [Дебюси (см.) и новая французская школа], экспрессионизм (см.) [Бузони, Шрекер, Шенберг, Шимановский, отчасти Скрябин (см.) и др.], культурнический ретроспективизм (Метнер, см.), конструктивизм (см.) [Стравинский, Прокофьев (см.) и др.]. В эту эпоху деградации буржуазной культуры характерной тенденцией стал формализм (см.). Лучший период развития «буржуазного Ф. с. остался позади.
Фортепиано таит в себе еще большие неиспользованные возможности, и историческое развитие Ф. с. несомненно далеко еще не закончено. Новый и невиданный по своему размаху расцвет фортепианного искусства будет определен бурно развивающейся социалистической культурой.
ФОРТЕПИАНО (итал. piano forte), муз. струнный клавишный инструмент, изобретенный мастером Бартоломео Христофори (Флоренция) в 1709. Свое происхождение Ф. ведет непосредственно от клавишных инструментов, распространенных в 15—18 веках (вирджиналь, спинет, клавесин и др.). Изобретение Христофори заключалось в замене механизма, приводящего струну в колебательное движение путем щипка, механизмом, снабженным молоточками, ударяющими по струнам. Этот новый инструмент значительно расширил динамический диапазон звучания — от forte (громко) до piano (тихо).
Отсюда название модели Wood «Cembalo per piano e forte» (инструмент, построенный в 1711 в Риме по идее Христофори) — pianoforte. Почти одновременно с Христофори мастера Мариус (в Париже, 1716) и Шретер (в Нортгаузене, 1717) независимо друг от друга изобрели механику молоточкового Ф., что свидетельствует о настойчивых поисках в начале 18 в. нового типа инструмента, отвечающего художественным требованиям новой буржуазной культуры. Вначале, примитивный, уступающий совершенному клавесину, механизм Ф. быстро совершенствуется и к началу 19 в. окончательно вытесняет все другие клавишные инструменты. Ф. работы Зильбермана по типу модели Христофори получили свое признание среди виднейших музыкантов той эпохи.
Дальнейшее усовершенствование Ф. дало две различного типа механики. Изобретателем т. н. венской механики явился немецкий мастер А. Штейн (1728—92), сконструировавший инструмент с системой молоточков, непосредственно связанных с клавишами, требующий затраты незначительной силы при извлечении звука. Ф. с т. н. англ. механикой, сделанное мастером А. Беккером в 1770 и использованное в дальнейшем Продвудом (основателем знаменитой англ. фирмы, фабрикующей рояли), отличалось более тяжелой и глубокой клавиатурой и более сложным механизмом, у к-рого молоточки, не связанные с клавишами, помещаются на особом ложе и приводятся в действие посредством специальных толкачиков, реагирующих на нажим клавиш. В 1783 Прод — 250
вуд усовершенствовал механизм педалей, функция которых заключалась в том, что левая педаль ослабляла силу звука, а правая позволяла струнам свободно звучать после снятия пальцев с клавиатуры. В 1823 Эрар изобрел т. н.
«двойную репетицию», при которой молоточек после удара не возвращается на ложе, а остается на полпути; это усовершенствование значительно облегчило игру на Ф. англ. типа, утвердив преимущество англ. механики перед венской. Дальнейшие усовершенствования шли по линии улучшения качества механики и увеличения звучности инструмента.
Различают два вида современного Ф.: рояль — -с горизонтально расположенным корпусом (как у большинства старинных клавишных инструментов) — и пианино — с вертикально поставленным корпусом. Прототипом современного пианино является клавишный инструмент с вертикально поставленным механизмом, носивший название «Giraffenklavier» (см. Жираффовое фортепиано) и имевший распространение до начала 19 в. Лучшими фортепианными фирмами считаются Бехштейн, Блютнер (Германия) и Стенвей (США). В СССР Ф. производятся на фабриках Музтреста. Быстрое развитие и распространение Ф. обусловливались художественными и техническими возможностями этого инструмента, а именно: большим диапазоном (7х/2 октав), разнообразием звучания — от нежнейшего пианиссимо до яркого полнозвучного форте, приближающегося к мощному звучанию органа, возможностями свободной передачи многоголосья и сложной гармонической ткани. Ф. открыло большой простор для концертной деятельности виртуозов 19—20 вв.; кроме того возможность исполнять на Ф. все виды музыкальной литературы — вплоть до оперных и симфонических переложений — обусловила огромное значение этого по существу универсального муз. инструмента в деле распространения муз. культуры в широких массах. Ф. широко применяется и в области муз. педагогики в профессиональной муз. школе, муз. кружках и др. культурных организациях. Этим обусловлен огромный спрос на Ф. в СССР, где производство Ф. получает невиданные размеры. Из всей муз. литературы для сольных инструментов фортепианная литература является наиболее обширной. Почти все композиторы от 18 в. до наших дней уделяли в своем творчестве большое место фортепианным композициям. Крупнейшими композиторами фортепианной музыки являются: Бах, Моцарт, Бетховен, Шопен, Лист, Шуман, Дебюсси, Скрябин и др.; крупнейшими виртуозами-исполнителями — Таузиг, Бюлов, Лист, Рубинштейн, Рейзенауер, Бузони, Падеревский, Рахманинов и др.
ФОРТЕСКЮ (Fortescue), река в Зап. Австралии. Берет начало в горах Офтальмия (Ophthalmia Range) в сев. — зап. части штата и течет между двумя почти параллельными горными грядами на З. — С.-З.; впадает в Индийский океан у одноименного селения. Несудоходна; в засушливое время года пересыхает (типичный крик, см.). Почти непосредственно у правого берега Фортескю начинается обширная золотоносная территория Пилбара (Pilbara and West Pilbara Goldfield).
ФОРТИНСКИЙ, Федор Яковлевич (1846—1902), представитель буржуазного исторического направления — т. н. юридической школы, возглавлявшейся немецким ученым Вайцем
