Габерланд включает в виде дополнения «системы таллофитов» (слоевцовых растений), аналогичные по функции и нек-рым чертам строения соответствующим-системам Т. кормофитов (листостебельных растений), а в систему V — «ассимиляционную систему мхов и водорослей».
В существующих учебниках и руководствах авторы придерживаются различных классификаций тканей, более или менее близких к Габерландовской, но в той или иной мере эклектических; менее популярны системы VIII — XII.
Литп.: Бородин И. IL, Курс анатомии растений, 5 изд., М. — Л., 1938; Rothert W. und Jost L., G-ewebe der Pflanzen, в кн.: Handworterbuch der Naturwissenschaften, Bd V, 2 Aufl.. Jena, 1934; Hab er 1 a nd t G., Physiologische Pflanzenanatomie im G-rundriss dargestellt, Lpz., 1884, 6 Aufl., Lpz., 1924; Заварзин А. А., Курс гистологии, ч. 1—2, Л. — М., 1933; Максимов А. А., Основы гистологии, ч. 1—2, 2 изд., п., 1917—1918. в. Раздорский.
ТКАНИ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ. Узорные ткани создаются либо путём образования рисунка системой переплетения нитей, либо путём нанесения узора печатью (см. Набивка, Набойка); иногда ткани расписываются или украшаются вышивкой (см.).
Древнейшие сохранившиеся китайские шёлковые ткани относятся к 1 в. до хр. э. и 1 и 3 вв. хр. э. Узоры их беспокойных композиций состоят из символич. драконов и орнамента, заполняющего пространство между ними извивающимися линиями. Эти черты китайских Т. х. сохранялись до 14 в. и даже позже.
Прекрасные китайские Т. х. и вышивки, найденные П. К. Козловым, хранятся ныне в Гос. Эрмитаже в Ленинграде.
Индия создала знаменитые шерстяные шали (18 в.) с вытканным сложнейшим многоцветным растительным узором. Индийские хлопчатобумажные ткани часто покрывались набивным узором и расписывались. Замечательно собрание подобных Т. х. 18 в. в монастыре Эчмиадзин близ Еревана.
Древне-греческие Т. х. изображали сложные многофигурные сцены. Древнейшие античные ткани 4—3 вв. до хр. э., выполненные в т. н. гобеленовой технике, найденные близ Керчи, хранятся в Гос. Эрмитаже.
В Верхнем Египте в гробницах было обнаружено большое количество коптских тканей 3—7 вв. В них угасающее эллинистич. искусство сочетается с чисто местными особенностями. Большое собрание коптских тканей находится в Гос. Эрмитаже в Ленинграде и Гос. Музее изобразительных искусств им.
А. С. Пушкина в Москве.
Знаменитые иранские Т. х. эпохи Сасанидов 3—7 вв. хр. э. характеризуются крупными декоративными формами. Сцены охоты, священные птицы (фазаны, петухи) передаются плоскостно, чрезвычайно выразительно, с целым рядом реалистич. деталей. Композиция строится симметрично по бокам «древа жизни», круговое обрамление состоит из небольших белых дисков. В 8—10вв. изображения зверей постепенно заменяются растительными мотивами и сценами из иранской поэзии. В 16 в., в эпоху Сефевидов, рисунки для Т. х. изготовлялись художниками-миниатюристами, передававшими в Т. х. изысканность форм и линий книжной миниатюры. Цвета шафранно-золотистый, бирюзовый, коричневый на золотом и серебряном фоне типичны для знаменитыхиранских бархатов и шёлковых тканей 16—17 вв. Иранские Т. х. под названием «кизильбашских» в большом количестве привозились в Москву в 17 в., они хранятся в Гос. Эрмитаже, Историческом музее и Музее восточных культур в Москве, в музее г. Загорска и др.
Искусство Византии соединяло элементы античные и восточные. Роскошьвизантийского двора требовала великолепных Т. х. для украшения дворцов. От 10 в. сохранилась ткань с громадными львами, расположенными фризом по пурпурово-синеватому фону. Иранские художественные традиции особенно сильно заметны в громадной ткани 10—11 вв.
Исторического музея с грифонами в кругах.
В 10—12 вв. делается обычной композиция круга с симметрично расположенными зверями и птицами и стилизованным растительным орнаментом. Т. х. 11—12 вв. с стилизованным изображением одноглавого орла с распростёртыми крыльями на гладком фоне близка к драгоценным византийским эмалям.
В Сицилии Т. х. сочетают чисто восточную плоскостность, симметричность и готическую вертикальность построения (ткань 12 в. с зайцами). Великолепна ткань второй половины 12 в., изготовленная в Палермо, с изображением стилизованных павлинов с хвостами, образующими обрамление, и «древом жизни» между ними.
В истории Т. х. с 14 по 17 вв. Италия занимает ведущее место. Яркую группу представляют Т. х. из Лукки. В 12—13 вв. они носят вполне восточный характер (замкнутость и симметричность композиции, плоскостность трактовки). Во второй половине 14 в. композиции делаются свободными. НаТ. х. воспроизводятся человеческие фигуры, птицы и звери в стремительном движении, замки, корабли, деревья, цветы, вода. В композициях многое обусловлено воздействием китайских Т. х.
Сюжеты связаны с фольклором, литературой, некоторые носят памфлетный характер. Близкими по стилю к тканям Лукки в 14 в. были венецианские ткани. Со второй половины 15 в. начинают преобладать растительные формы, строящиеся по волнистой линии, идущей вдоль всего полотнища, с гранатовым яблоком, пиниевой шишкой или чертополохом в центре. Особенно великолепны бархаты с преобладающим золотым фоном и рисунком из тонких линий бархатного ворса малинового цвета. В 16—17 вв. устанавливается замкнутая, остроовальная композиция из растительных форм с гранатовым яблоком; встречаются также короны, вазы, «рога изобилия». Итальянские Т. х. были в большом употреблении в древней Руси; мотивы их были использованы русским декоративным искусством.
В Испании андалузские ткани 12 в. выполнены в формах восточного искусства (напр., ткань 12 в. с изображением смирителя львов).
На испанских тканях 14—15 вв. часто встречаются изображения гербов, замков и т. п.
В 15 в. сложился узор геометрии, построения из сложно переплетающихся линий, усложнённый арабскими надписями (эти ткани получили название «стиля Альгамбры»). Роскошные испанские Т. X. необыкновенно пышны, тяжеловесны, для создания их применялись золотой фон, бархатный узор, золотые и серебряные петли, выделявшие центральные элементы композиций.
