ский, сильно отличались друг от друга. Лишь в конце 19 в. ставится вопрос о сближении литературного языка с разговорным. В первом десятилетии 20 в. создаётся довольно значительная литература* на поволжско-татарском языке. Однако действительного расцвета поволжско-татарский язык достигает лишь после Великой Октябрьской социалистич. революции. Письменность поволжскотатарского языка, как и др. тюркских языков, первоначально была арабской. В период Октябрьской революции на смену арабскому пришёл латинский алфавит. В наст, время татары Поволжья пользуются алфавитом, созданным на основе русской графики. В поволжско-татарском языке различаются три основных диалекта: центральный, западный и восточный. Особняком от этих диалектов стоит язык пермских, или глазовских татар.
В целом поволжско-татарский язык отличается от других тюркских языков рядом особенностей в лексике, морфологии и фонетике. Фонетика его, в частности, характеризуется особым 'типом вокализма («и» на месте закрытого «е», узкие гласные на месте широких в других тюркских языках).
Тобольско-татарский язык, распространённый в Зап. Сибири, имеет ряд особенностей и характеризуется своеобразным словарём. Язык литовских татар в наст, время является мёртвым.
Лит.: Богородицкий В. А., Введение в татарское языкознание в связи с другими тюркскими языками, Казань, 1934; Radloff W., Phonetik der ndrdlichen Tttrksprachen, Lpz., 1883; К г a e 111 zGreifenhorst F., Studlen zur Lautlehre der Kasan-tatarischen Sprache, «Archiv Orientainl», Praha, 1930—31, V. II, № 3, v. Ill, № 1.
ТАТАРСКИЙ ПРОЛИВ, отделяет остров Сахалин от материка Азии и соединяет Охотское море с Японским. Узкая часть (Ок. 7 км шириной) носит название пролива Невельского. Приливы довольно значительны. В узкой части Т. п. замерзает. Южнее лёд бывает только по берегам. Берега мало расчленены. На материке близко к берегу подходит хребет Сихотэ-Алинь; на острове Сахалин побережье на С. низменное, к Ю. повышается. Реки, впадающие в Т. п., за исключением Амура, коротки и несудоходны.
ТАТАРСКИЙ ТЕАТР. Открытые спектакли татарского театра впервые были организованы в годы революции 1905. Ранее были лишь попытки устройства любительских, школьных и домашних спектаклей, В конце 1905 в Оренбурге Ильяс Кудашев-Ашказарский поставйл первый открытый спектакль, который, однако, был сорван местными баями и муллами. Вслед за этой попыткой состоялся ряд открытых представлений на татарском языке в Уфе, в Казани — в 1906, в Астрахани — в 1907, в Ташкенте и Перми — в 1908 и т. д.
Вопреки пропаганде реакционной татарской печати, травившей артистов за нарушение законов шариата, запрещающих театр, последний постепенно начинал входить в быт» Вскоре под руководством крупнейшего татарского артиста-режиссёра А. Кариева организовалась профессиональная труппа «Сайяр» («Передвижная»). В 1912 первая татарская артистка С. Гиззатулина-Волжская основала вторую профессиональную труппу «Нур» («Свет»). Вслед за ними возникла труппа «Ширкат» («Товарищество»). В этих труп 668
пах воспитались виднейшие ' представители Т. т. : Н. Сакаев, А. Мангушев, 3. Султанов,.
Г. Болгарская, К. Шамиль, Н. Таджарова,.
Ш. Шамильский и др. — В репертуаре дореволюц. Т. т. первое место занимала драматургия Галиаскара Камала. Его пьесы «Веренче театр» («Первый спектакль»), «Банкрот», «Безнен Шагарнен серляре» («Тайны нашего* города»), «Уйнаш» («Содержанка»), «Бэхетсез Егет»(«>Несчастный юноша») и др. в значительной мере определили реалистич. путь развития Т. т. Однако только Великая Октябрьская социалистич. революция дала татарскому народу прочную основу для развития его сценического искусства. В первые годы после революции в целом ряде городов (п Казани, Москве, Оренбурге, Уфе, Астрахани, Ташкенте, Баку и др.) и при частях Красной армии одна за другой возникли татарские профессиональные труппы. Выдвинулись новые артисты — Ф. Ильский, С. Байкина, С. Айдаров, Б. Тарханов, А. Камал I, X. Абжалилов, А. Камал II, Н. Арапова,.
М. Сульвы, Р. Кушловская и др. В Астрахани и Самаре организовались татарские театральные студии, в Казани — театральный техникум, к-рые дали татарской сцене ряд артистов (М. Абсалямов, X. Уразиков, Т.
Гиззат, X. Салимжанов, Г. Булатова, А.
Мазитов и др.). В связи с организацией Татарской АССР в 1920 в Казани была создана государственная татарская труппа, преобразованная в 1921 в Татарский гос. академии, театр, им. Галиаскара Камала, к-рый стал вскоре ведущим татарским театром. На его* базе возникли и развивались впоследствии рабочий художественный театр, оперно-музыкальная студия, ряд колхозных театров.
Основу национального репертуара составляют пьесы Г. Камала, Г. Кулахметова, М. Файзи и Ш. Камала. Наиболее сильные пьесы написаны на тему борьбы за социалистич. отношения в деревне (Г. Камала) и революционной борьбы рабочих-шахтёров; (Ш. Камала). За годы сталинских пятилеток выросли новые драматургии, и режиссёрские кадры: драматурги — Наки Исанбет, Тази Гиззат, X. Такташ, А. Файзи, Р. Ишмуратов, режиссёры — Валеев-Сульва, Ш. Сарыжаков и др. Классики русской и зап. драматургии (Гоголь, Островский, Горький, Шекспир, Бомарше, Гольдони и Шиллер) с успехом ставились на сцене Академического* театра, способствуя росту реалистич. мастерства актёра, обогащая технику сценической игры.
, Татарский академии, театр вначале включал в свой репертуар наряду с драматич. произведениями и музыкальные пьесы («Галия бану», «Наёмщик» и др ), в музыкальном оформлении к-рых большую роль сыграл заслуженный деятель искусств Татарской АССР композитор Салих Сайдашев. Эти произведения проложили пути к созданию» первых татарских опер.
В 1934 при Московской консерватории была, организована Татарская оперная студия, где был подготовлен коллектив открытого и 1939 в Казани первого татарского оперного» театра; театр поставил оперы заслуженного* деятеля искусств РСФСР Назиба Жиганова.
«Качкын» («Беглец»), «Ирек» («Свобода») и оперу Мансура Музаффарова «Галия бану». В труппе театра — народные артистки Татарской
