немецко-фашистскими войсками во время Великой Отечественной войны. В г. Пушкине (б. Царское Село) парк при Большом Екатерининском дворце в 18 в. был садом в регулярном стиле (разбивка арх. Варфоломея Растрелли), но при Екатерине II был переделан в английский пейзажный. Во 2-й половине 18 в.
С. — Петербург был окружён садами, преимущественно во французском стиле. Обширный парк был разбит при дворце в Гатчине в английском стиле, но совершенно изумительный образец парка пейзажного стиля был создан в Павловске; первоначально парк был разбит по указаниям Камерона, затем талантливо улучшен и расширен под руководством Гонзаго в начале 19 века. С ростом строительства дворянских усадеб стало всюду распространяться устройство садов и парков, преимущественно в пейзажном стиле. Под Москвой примечательными садами являются Архангельское (в регулярном стиле), Кусково, Кузьминки и др. В далёкой провинции были известны сады кн. Куракина в Надеждине (б. Саратовская губ.), в Батурине, Ля личах и мн. др.
Во 2-й половине 19 в. строительство садов смешанного стиля производилось преимущественно на Ю. — в Крыму (Алупка, Мисхор, Гурзуф и др.).
После победы Великой Октябрьской социалистич. революции деятельность в области С. — п. и. шла не только по линии частичной реставрации и хранения старых объектов, но и по линии создания новых садово-парковых ансамблей. Особо значительное место в градостроительстве Советского Союза приобрело создание и оформление в пригородных лесах и даже на заброшенных пустырях красивых парков культуры и отдыха (см.), украшенных скульптурой, театральными и выставочными павильонами, киосками и т. п. Призванные обслуживать широчайшие слои населения, парки культуры и отдыха служат, не только целям отдыха, но и задачам духовного и физич. воспитания масс: в парках расположены различные зрелищные учреждения, библиотеки, выставки, стадионы, лыжные станции, пляжи и т. д. Парки культуры и отдыха представляют собой, т. о., одно из многочисленных проявлений новой, социалистич. культуры. В СССР разбивка зелёных насаждений распространилась в годы усиленного градостроительства в новых промышленных районах (Баку, Казахстан, Урал); она имеет преимущественно оздоровительный характер. В предстоящем садово-парковом строительстве запланированы новые насаждения как в Москве и Ленинграде, так и в целом ряде городов на периферии. Прекрасным примером полноценного садово-паркового архитектурного ансамбля является также открытая в 1939 Всесоюзная сельскохозяйственная выставка, где архитектура, скульптура и живопись даны в стройном сочетании с природой, оживлённой фонтанами, водоёмами и т. п.
Лит,: РегельА., Изящное садоводство и художественные сады, СПБ, 1896; Курбатов В. Я., Сады и парки, П., 1916; Талепоровский В. Н., Павловский парк, Петроград, 1923; Готхайн М., Происхождение ландшафтного сада, в кн. История архитектуры в избранных отрывках (сост. Алпатов М. и др.)» Москва, 1935; Trigg s Н. J., Garden craft in Europe, London, 1913; Gromort G., L’art des Jardins, у. I — II, P., 1934; C ane P. S., Garden design of to-day, L., 1934; Wright R., The story of gardening: from the Hanging Gardens of Babylon to the twentieth century, L., 1934; Tamura T., Art of the landscape garden in Japan, Tokio, 1935; S u d e 11 R., The newgarden, N. Y., 1936; Pond B., Outline history of landscape architecture, Cambridge, 1936; GotheinM. L., Geschichte der Gartenkunst, Bdl — II, Jena, 1926; Tats ui, M., Japanese gardens, L., 1935.
САДОВСКАЯ, Ольга Осиповна (1846—1919), выдающаяся рус. актриса. Дочь популярного певца О. Л. Лазарева. В юности С. готовилась к музыкальной карьере, выступая в концертах отца с русскими песнями. В 1869 выступила в спектакле Московского артистич. общества (в роли Наталии Панкратьевны в пьесе Островского «В чужом пиру похмелье») и обратила на себя внимание театральных кругов. В 1870 участвовала в Малом театре в бенефисном спектакле М. П. Садовского (её мужа), сыграв роль Ирины Фёдоровны в пьесе «Не в свои сани не садись» Островского; вернулась затем на частную сцену в труппу Лентовского, а в 1879 снова была приглашена в Малый театр, где вскоре перешла на роли комических старух.
С. в совершенстве владела мастерством сценического перевоплощения. Роли С. — образцы высокого реализма, социально глубокого и насыщенного богатством характерных многокрасочных бытовых деталей. С. была великим мастером русской сценической речи, владея тончайшими её оттенками (так, «купеческие свахи» С. отличались говором от «дворянских свах»). Лучшие роли С.: графиня-бабушка в'4«Горе от ума» Грибоедова, Пошлёпкина в «Ревизоре» Гоголя, Кабаниха в «Грозе», Домна Пантелеймоновна в «Талантах и поклонниках», Анфуса в «Волках и овцах» Островского.
САДОВСКИЙ, Микола Карпович (Тобиле вич, 1856—1933), выдающийся украинский артист, один из представителей даровитой семьи Тобилевичей (И. К. Карпенко-Карий, П. К. Саксаганский, Тобилевич-Садовская) сыгравшей выдающуюся роль в развитии национального укр. театра. Начал свою сценическую деятельность в труппе М. Л. Кропивницкого, в 1881 перешёл в труппу М. П. Старицкого, объединившего лучшие силы формирующегося нового украинского реалистич. театра. Вскоре С. организует вместе со своим братом Саксаганским (см.) свой театр, а затем становится во главе собственной новой труппы, в составе к-рой были такие первоклассные артисты, как М. К. Заньковецкая. После революции 1905 С. вновь объединяет свою труппу с труппой Саксаганского. С. был одним из создателей бытового реалистического украинского театра, история к-рого начинается в 80-е гг. Своей деятельностью организатора и артиста С. много сделал для развития новой украинской драмы и театра. Яркий сценический талант С. отличался глубокой правдивостью, силой чувства, прямотой, поэтичностью и подлинной народностью. С. хорошо знал украинское село и видел воочию тяжёлую жизнь угнетённого и бесправного народа. С. был создателем целой галлереи образов трудового украинского крестьянства как в современных, так и истории. пьесах (напр., Панас в пьесе «Наймычка» Карпенко-Карого и др.).
