но вошла традиция глубокой и тщательной работы режиссера, предусматривающей все основные моменты и этапы сценической разработки пьесы. Разработке плана постановки режиссером предшествует изучение драматического произведения, работа над литературным, иконографическим, бытовым материалом, относящимся к эпохе написания и социальнофилософскому и политич. содержанию этого произведения. Эта работа приводит режиссера к определению так называемого сквозного действия (термин К. С. Станиславского), т. е. развития во' всем произведении его главной темы. В работе над авторским текстом определяются узловые моменты действия, на которых должен стоять акцент, и второстепенные моменты. — Следующий этап в Р. — работа с актерами. До перехода на сцену обычно режиссер в репетиционном помещении строит те мизансцены, к-рые диктуются замыслом постановки. «Режиссерские куски», т. е. отдельные эпизоды, окончательно отрабатываются уже на сцене. Работая с актерами в индивидуальном порядке, с каждым б отдельности, с двумя, с группой актеров, с целым ансамблем над массовыми сценами, режиссер добивается того, чтобы быть необходимым помощником и руководителем в исканиях актера, достигая стройности и* гармонии спектакля.
В процесс создания спектакля режиссером входит также его работа с художником-декоратором по созданию оформления постановки и установлению так называемой световой партитуры. Режиссер ведет также работу с композитором. Помимо творческих и организаторских способностей, режиссер, работая с коллективом, должен обладать свойствами режиссера-педагога. Это относится не только к режиссерской работе с исполнителями, но и к работе режиссера со всем коллективом, создающим спектакль.
Р. в кино является преемницей Р. в театре и одновременно составляет своеобразную фазу в развитии режиссерского искусства. Специфика пространственно-временного и изобразительно-жйвописного построения действия в фильме определила ряд выдающихся достижений кинорежиссуры, оказавших свое обратное воздействие на театральную Р. Для крупнейших представителей советской кинорежиссуры (Эйзенштейн, бр. Васильевы, Довженко, Пудовкин и др.) характерно сочетание углубленной работы с актером с использованием своеобразных выразительных средств кино (монтаж, звуковое оформление и пр.).
Лит.: Станиславский К. С., Работа актера над собой, М., 1938; СахновскийВ. Г., Режиссура и методика ее преподавания, М. — Л., 1939; Winds A., G-eschichte der Regie, Stuttgart, 1925; Г e ника Ю., Кинорежиссура. Хрестоматия, М., 1939.
РЕЖУЩИЙ ИНСТРУМЕНТ, см. Инструмент.
РЕЗАНИЕ, процесс обработки материалов
снятием стружки. Наибольшее развитие в современной технике получило резание металлов. Резание осуществляется посредством различного рода режущего инструмента (резцы, сверла, зенкеры, развертки, фрезы, протяжки, зуборезный и абразивный инструмент и др.) на металлорежущих и других станках.
Обработка материалов резанием проводится в целях придания заготовкам для деталей машин заданных форм, размеров и качества поверхности.
Начало научного изучения процесса Р. было положено исследованиями (1868—69) нашегосоотечественника профессора Тиме на Луганском заводе. Работы Тиме не только намного опередили работы ученых других стран, но и до настоящего времени служат основными исходными моментами в объяснении одного из сложных вопросов Р. — процесса образования стружа ки. Последний, по Тиме, протекает следующим образом: при движении резца в отношении обрабатываемого материала (рис. 1) частицы металла испытывают сжатие под действием сил, приложенных к резцу, причем это сжатие, как установил Тиме, распространяется только в пределах угла А, названного Тиме углом действия. По мере внедрения резца в обрабатываемое изделие материал, захваченный \а резцом, начинает дефорРис. 1. мироваться. Перед резцом появляется т. н. опережающая трещина (см. рис. 1). В момент, когда силы, действующие со стороны резца, превзойдут силы сцепления элемента материала обрабатываемого предмета, произойдет скалывание, т. е. срезание элемента стружки по плоскости AW (см. рис. 1), называемой плоскостью скалывания. Вслед за отделением одного элемента начинается образование следующего.
Наряду с деформацией стружки происходит и деформация поверхности обрабатываемой детали. Показателем деформации обрабатываемого слоя материала служит т. н. явление усадки стружки — отношение размеров стружки как по длине, так и по толщине в сравнении с аналогичными величинами снимаемого слоя.
Длина стружки оказывается меньше длины пути, пройденного резцом по обрабатываемой поверхности, а толщина стружки увеличивается. Величина усадки — деформации — зависит от формы режущего — инструмента и стружки, качества обрабатываемого материала, скорости Р. и др. факторов, к-рые влияют также и на форму стружки. Различают следующие формы стружки: а) стружки скалы\\__ вания (с ясно выраженными отдельными элементами), ' получаемые при обработке 'шшяВЯШ вязких материалов (рис. 2); >
б) стружки надлома (у ко> торых связь между элементами отсутствует), получаеРисмые при обработке хрупких материалов (рис. 3); в) сливные стружки (рис. 4). При обработке вязких материалов при больших скоростях Р. и небольших подачах собственно стружка скалывания переходит в ее разновидность — сливную, у к-рой отдельные элементы часто невозможно различить.
В процессе Р. затрачивается работа на деформацию и срезание снимаемого слоя, на трение сходящей стружки о переднюю грань резца и задней грани резца об обрабатываемую поверхность. При этом выделяется значительное количество теплоты, в результате чего резец работает в условиях повышенной температуры.
Возрастание температурь! увеличивает износ инструмента. Повышение скоростей Р., в связи с развитием техники, вызываемые этими скоростями высокие темп-ры привели к созданию новых инструментальных материалов, обладающих повышенной износоустойчивостью и стойкостью при высоких температурах. Так»
