другой, — возникли и новые виды, не распространившиеся на соседние территории вследствие изолированного положения островов (эндемики прогрессивные). Например, на о-ве Мадагаскар из 5.500 видов имеется более 3.000 эндемиков; нек-рые из Гавайских о-вов имеют до 90% эндемичных видов. Интересна флора о-ва св. Елены; здесь вся первоначальная флора содержит 45 видов цветковых (из них 40% эндемиков) и 26 папоротников (20% эндемиков); однако сверх того имеется до 400 видов, занесенных человеком. Это один из наиболее ярких примеров влияния человека на изменение состава флоры. На древних тропических островах число древесных видов сильно преобладает над травянистыми: на о-вах Фиджи трав всего 14% (по числу видов), на Гавайских о-вах — 24% (вообще, у цветковых растений травянистые виды считают филогенетически более молодыми). При заселении вновь возникающих морских островов, невидимому, основную роль играют птицы и морские течения; ветер является фактором более местного значения. — Изложенное касалось О. ф. высших (сосудистых) растений. О. ф. низших растений менее изучена.
ОСТРОВСКИЙ, Александр Николаевич (1823—1886), знаменитый русский драматург. Родился 12/IV (31/Ш) 1823 в Москве. Отец Островского, чиновник из разночинцев, в 1839 был внесен в дворянскую родословную книгу. С 1835 по 1840 Островский обучался в 1-й Московской гимназии; в 1840 поступил на юридический факультет Московского ун-та, откуда, не окончив курса, вышел в 1843 и поступил канцелярским служащим в Московский областной суд, а затем в 1845 — в Московский коммерческий суд на жалование 4 руб. в месяц. В 1843 О. написал повесть «Как квартальный надзиратель пускался в пляс, или от великого до смешного один шаг», а осенью 1846 начал писать пьесы «Картины семейного счастья» и «Свои люди сочтемся». В январе 1847 в «Московском городском листке» впервые было напечатано произведение О. — сцены из комедии «Несостоятельный должник», а в феврале того же года он читал «Картины семейного счастья» у проф. С. П. Шевырева. Этот день О. считал «самым памятным днем» своей жизни. В 1849 О. на вечере у проф. М. П. Погодина читал комедию «Банкрот» в присутствии Гоголя, оценка к-рого имела решающую роль в признании О. драматургом, сказавшим «новое слово».
Выражая отношение к Островскому литературных кругов того времени, В. Ф. Одоевский писал: «Если это не минутная вспышка, не гриб, выдавившийся сам собой из земли, просоченной всякой гнилью, то этот человек есть талант огромный. Я считаю на Руси три трагедии: „ Недоросль44, „Горе от ума“,„, Ревизор.“ На „Банкроте44 я поставил нумер четвертый».
Островский становится главой литературного кружка, связанного с журналом «Москвитянин», в состав к-рого входили: Аполлон Григорьев, Филиппов, Б. Алмазов и др. В 1850 во второй мартовской книжке этого журнала была напечатана комедия О. «Свои люди сочтемся».
По проискам московского купечества, увидевшего в комедии оскорбление своего сословия, «Свои люди сочтемся» были запрещены к представлению на сцене; Николай I наложил резолюцию: «напрасно напечатано, играть же запретить». О. был призван для «вразумления» к попечителю московского учебного окру сга ген. Назимову; драматургу было предложено покинуть службу (он вышел в отставку в январе 1851). Кроме того, О. был отдан под надзор полиции (надзор был снят в 1856). Комедия «Свои люди сочтемся» с измененным концом могла появиться на сцене только в 1861, в первоначальном же виде — лишь в 1881.
Высказываясь по поводу требования цензуры закончить комедию по рецепту «порок наказан» (Подхалюзин должен был быть предан суду за подлог), О. признавался: «Чувство, которое я иейытывал, перерабатывая „Своих людей44 по указанной мерке, можно сравнить только с тем, если бы мне велели самому себе отрубить руку или ноги». Гнет политической системы, испытанный молодым драматургом при первой же попытке проникнуть на сцену, сказался на его еще неустойчивом, лишь складывавшемся общественном мировоззрении.
О. в эти годы вращался среди друзей, подобно Аполлону Григорьеву, — восторженных почитателей старозаветного купеческого быта, защитников идеализированной старины с культом «смирения» и прочих добродетелей, якобы отличавших русского человека от «хищного» типа европейской жизни. В период работы над комедией «Бедность не порок» (1853) О. писал Погодину: «Направление мое начинает изменяться, взгляд на жизнь в первой моей комедии кажется мне молодым и слишком жестким; пусть лучше русский человек радуется, видя себя на сцене, чем тоскует. Исправители найдутся и без нас. Чтобы иметь право исправлять народ, не обйжая его, надо ему показать, что знаешь за ним и хорошее. Этим-то теперь я занимаюсь». Но крах феодально-крепостнической системы, рост крестьянских волнений и подъем общественного движения 60 — х гг., возглавлявшегося революционными демократами Чернышевским и Добролюбовым, толкали О. к «жесткому» взгляду на жизнь, к отказу от идеализации действительности, к разрыву с доктриной «Москвитянина». Журнал «Современник», считая, что в комедии «Бедность не порок» О. впал в приторное прикрашивание того, что «не может и не должно быть прикрашиваемо», утверждал, что О. «не погубил еще своего прекрасного дарования», и призывал драматурга «строго подумать о том, что такое правда в созданиях искусства». Элементы социальной правды были ярко представлены в комедии «Бедность не порок» картиной семейного гнета, образами Гордея Карпыча, Коршунова. Эта правда критического реализма, которую современники почувствовали в первой комедии О., осталась художественным девизом всей драматургии, деятельности О. до конца его жизни. Правду жизни, типичность образов, простоту художественной формы, — вот что увидели зрители первых постановок пьес О. Это было нечто новое в театре, где господствовали переводная и оригинальная мелодрама, романтическая трагедия Кукольника и Полевого с ура-патриотической тематикой и «ложно величавыми» героями из псевдоисторического мира. В 1853 в Малом театре в первый раз была представлена комедия О. «Не в свои сани не садись». По свидетельству современника, «впервые появилась героиня на сцене в ситцевом платье и гладкой прическе: до тех пор кисея, шелк и французская прическа были обязательными принадлежностями главных ролей». В1854 в Малом театре была представлена комедия «Бедность не порок», вы-
