искусства можно выделить три основных этапа: период сложения национального реалистич. направления (приблизительно до 1635), период расцвета (1635—70), на к-рый падаетученики Равестейн (1572—1657) и Морельсе (1571—1638), Н. Элиас (ок. 1597—1650) и Т. де Кейзер, создатель мелкофигурного портрета в рост. Наивысшего развития достигает основная линия голландского портрета в творчестве Ф. Гальса, остро и ярко передающего выразительность индивидуального облика человека, схваченного в мимолетный момент движения.
Величайшее достижение голландского искусства — псйхологич. портреты Рембрандта, раскрывающие до самых глубин внутреннюю жизнь человека и поднимающие индивидуальное до общечеловеческого. Дающая о себе знать во 2-й половине 17 в. аристократизация высших кругов голландской буржуазии влечет за собой появление пышного декоративного портрета, наиболее значительными созданиями к-рого являются семейные портреты Гельста (1613—70) и Темпеля (1622—72). Особое место занимает групповой портрет — почти единственный вид официального искусства в Голландии. Он распадается на два типа: т. н. Schutterstuk, изображающий в крупных многофигурных композициях членов стрелковых обществ, т. е. той буржуазной милиции, к-рая была создана еще в 15 в. и играла такую большую роль в освободительной войне, и т. н. Regentenstuk, т. е. изображения управителей благотворительных заведений, цеховых старшин и членов разных корпораций. Первый тип возникает еще в 16 в.
Рис. 7. Мясной рынок в Гарлеме.
деятельность почти всех выдающихся мастеров и прежде всего Рембрандта, и период упадка, начинающийся ок. 1670. — Реалистическое искусство Голландии создается в борьбе против академии. течений, в значительной мере продолжающих традиции маньеризма. Эти течения играют заметную роль в первой половине 17 века и имеют своими центрами Гарлем, где Корнелис Корнелиссен (1562—1636) и Гольциус разрабатывают проблему передачи нагого тела, Утрехт, где создается целая школа, йозглавляемая разносторонним мастером А. Блумартом, и Амстердам. В Утрехте получает развитие и возникающий под влиянием Эльсхеймера композиционный пейзаж, главным представителем к-рого является К. Пуленбург, к которому примыкают Кейленборх, Эйтенбрук, Лиссе, Бренберг. Здесь же работает группа голландских последователей Караваджо (см.) — Гонтгорст, Бабюрен, Бейлерт, Тербрюгген, сыгравшая значительную роль в развитии бытовой живописи и в разработке световых проблем и оказавшая влияние на* Рембрандта и Вермеера. В Амстердаме учитель Рембрандта Ластман и Муйарт создают своеобразную историческую живопись с античной и библейской тематикой.
Старую и прочную традицию имел в Голландии портрет, получивший в 17 в. исключительное развитие. Наиболее характерны для первой половины погрудные и поколенные изображения, отличающиеся простым, трезвым подходом к модели и протокольной точностью.
Главные представители этого направления: плодовитый Миревельт(1571—1638), официальный портретист штатгальтерского двора, его
Рис. 8. Г. де Кейзер. Церковь в Амстердаме.
(Дирк Якобс, Кетель) и исчезает после Вестфальского мира (1648). Наиболее значительные работы этого рода принадлежат Корнелису Гарлемскому, Гребберу, Миревельту, Равестейну, Н. Элиасу, Баккеру, Флинку, Болю и прежде всего Ф. Гальсу; особое место занимает «Ночной дозор» Рембрандта. Второй тип, представленный работами тех же мастеров, а также
