вил стихосложения, или учение о строении мерной стихотворной речи, называется метрикой.
МЕТР (муз.), размер, чередование сильных и слабых долей (пульсаций), обычно равнодлительных. Каждая из таких пульсаций, независимо от ее силы, называется метрйч. долей (тактовой долей, счетным временем). Основными считаются так наз. простые метры — двудольные (1 сильная доля и 1 слабая) и трехДольные (1 сильная доля и 2 слабых). Остальные М. называются сложными, т. к. производятся из простых путем их группировки. Соответственно этому различают сложные однородные М.
(состоящие из одинаковых простых), например: четырехдольный (24—2), шестидольный (34—3), девятидольный (34—34—3) и т. п. и реже встречающиеся сложные смешанные М. (состоящие из неоднородных простых), напр.: пятидольный (2 4—3 или 34—2), семидольный (24—24—3, или 34—24—2, или 24—34—2) и т. п. Первая доля всех метров называется сильной; начальные доли простых М. (кроме первого из них), вошедших в состав сложного М., называются относительно сильными долями. Относительно сильные времена образуются и в простых М. при ритмич. дроблении долей, причем акцентировка таких относительно сильных времен тем заметнее, чем медленнее темп.
МЕТРАНПАЖ, устаревшее название старшего наборщика, обязанностью к-рого является верстка книги, журнала, газеты. В наст, время более употребителен термин «верстальщик».
МЕТРИКА (муз.), 1) совокупность метрических образований в муз. произведении; 2) учение о метре. Периодичность чередования акцентируемых и неакцентируемых равнодлинных отрезков времени (долей), сходная с периодичностью ударений в стихосложении, вызвала заимствование термина М. из теории версификации для применения его в теории музыки.
Соответственно основным двух — и трехсложным стихотворным стопам теория музыкальной метрики принимает за основные двух — и трехдольные метры (см. Метр). При этом существует очень распространенная (хотя и сомнительная в смысле верности) точка зрения, что началом метра является его сильная доля.
Эта точка зрения снижает значение затактовых образований; игнорирует она и относительную долготу и краткость звуков, выразителей метрической организации музыкальной речи, относя эту сторону к ритмике. Другая точка зрения (основоположник ее Р. Вестфаль, немецкий ученый, долгое время живший и работавший в России) более тонко классифицирует различные разновидности временных образований в музыке, исходя из античной системы стихотворной метрики. Данную точку зрения можно считать более совершенной также и потому, что метр и ритм в музыке, по существу неотделимые друг от друга, рассматриваются ею в совокупности. Но, может быть, благодаря своей сложности эта точка зрения широкого распространения не получила. В последние десятилетия наиболее распространенной оказалась концепция основоположника т. н. функциональной школы в теории музыки известного нем. теоретика Г. Римана. В основе этой концепции лежит положение о ямбическом строении как мельчайших элементов, так и крупных разделов муз. формы. Подобно тому, как в простейшем мотиве имеется одна слабая и затем одна сильная доля, в двухтактовой фразе первый такт, по концепции Римана, — легкий,а второй — тяжелый; в четырехтактовом предложении первая двухтактовая фраза — легкая, вторая — тяжелая и т. д. Таким образом, понятие метра как чередования сильных и слабых времен распространяется не только на первичные ячейки — такты, но и на более крупные части муз. произведения, и под термином «метрика» может подразумеваться вся временная структура этого произведения. Односторонность теоретич. построений Г. Римана (приведение, часто насильственное, всего многообразия явлений к ямбичности, к двухчастности, парности) породила ряд коррективов к его концепции; наиболее существенные из них принадлежат профессору Московской консерватории Г. Катуару, например, признание самостоятельности хореических образований, трехчастных (трехтактовых) фраз, предложений и т. д. Однако проблема метрики высоких порядков, особенно в области учения о тяжелых и легких тактах, до наст, времени остается дискуссионной как вследствие отсутствия достаточно точных научных данных, так и нередкого расхождения теоретич. положений с художественноисполнительской практикой.
МЕТРИКА, см. Мероопределение.
МЕТРИТ (от греч. metra — матка), воспаление средней (мышечной) оболочки матки (миометрия). Различают острый М. и хронический М.
Острый М. вызывается внедрением болезнетворных микробов, гл. обр. септических бактерий, гонококков (возбудитель гонорреи); наблюдается он изредка и как осложнение общих инфекционных болезней (холера, тиф, дифтерия, корь ит. п.). Острый М. может возникнуть и в результате отравлений (фосфором, мышьяком и др.) или воздействия на матку прижигающих средств и различных манипуляций (хлористый цинк, вапоризация и т. п?).
В практическом отношении наиболее важной формой является острый послеродовой (пуэрперальный) М. Острый М. дает следующие симптомы: повышение температуры, увеличение матки, болезненность матки при прощупывании ее, набухлость матки, гнойные выделения, кровотечения, боли внизу живота, в глубине таза. Острый М. может закончиться полным выздоровлением или перейти вхронич. форму. В тяжелых случаях общего септического заболевания может наступить и смертельный исход. Хронический М. может развиться вторично из острого М. или возникнуть как самостоятельное заболевание при слабо выраженной инфекции. Симптомы хронич. М.: кровотечения, боли в крестце и внизу живота, бели, нередко запоры и нервные расстройства. Лечение острого и хронич. М. зависит каждый раз от особенностей случая.
МЕТРИЧЕСКАЯ ГЕОМЕТРИЯ, геометрия, в которой может быть установлено понятие длины (и как производные отсюда — понятия угла, площади и т. п.; см. Геометрия). Эвклидова геометрия, в основе которой лежит понятие о движении твердого тела, является метрической в отличие, напр., от проективной геометрии (при проективном преобразовании длины, вообще говоря, изменяются). См. также Метрическое пространство.
МЕТРИЧЕСКАЯ РЕЗЬБА, система нарезки, все параметры к-рой измеряются в метрйч. системе. Отличительной особенностью М. р. являются наличие угла профиля, равного 60°, и притупление вершины зуба по прямой и впадины по дуге со средним зазором 0, 045 шага. М. р.
