ратуре (превышающей 400°) гранитные породы превращаются в грейзен, состоящий из «метасомов» — кварца, топаза, касситерита, мусковита, флюорита и турмалина; известняки перекристаллизовываются в агрегаты аксинита, актинолита, граната и др.; в изверженных породах часто развиваются альбит, биотит и цоизит. При умеренной температуре происходит серицитизация и хлоритизация пород и развиваются минералы: кварц, альбит, адуляр, анкерит, карбонаты кальция, магния и железа, пирит; известняки часто оказываются замещенными сплошными сульфидами или они бывают окремненными. Текстура пород обычно мелкозернистая. При низкой температуре растворов интенсивность замещения понижается, образующиеся минералы содержат значительное количество воды. В изверженных породах Образуются хлорит, кварц, каолин; известняк преобразуется в плотную кремневую породу.
Замещение происходит такими сульфидами, как пирит, галенит и цинковая обманка. Породы, существенно преобразованные процессами замещения, называются метасоматическими.
МЕТАСОМАТИЧЕСКИЕ ЖИЛЫ, жилы, в которых процессы замещения (метасоматизма, см.) резко доминируют над процессами заполнения открытых пустот или трещин.
МЕТАСТАБИЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ, 1) атома — возбужденное состояние атома, из к-рого переход в нормальное, энергетическое состояние через излучение невозможен, т. к. такой переход нарушает правила отбора (см. Квантовая механика). Атом, переведенный в М. с., пребывает в нем аномально долго. В то время как среднее время пребывания атома в обычном возбужденном состоянии есть величина порядка стомиллионной секунды, в М. с. это же среднее время есть величина порядка сотой доли секунды. М. с. атома можно уничтожить путем перевода метастабильного атома или в более высокое энергетич. состояние посредством какого-либо внешнего воздействия, напр., действием света, или в более глубокое энергетич. состояние посредством столкновения с другим атомом или молекулой. При этом энергия врзбуждения М. с. атома передается непосредственно этим атомам. Такие столкновения называются ударами второго рода. Переход из М. с. в более глубокое энергетическое состояние путем излучения, повидимому, происходит в чрезвычайно сильно разреженной атмосфере туманностей. Боуэн и Занстра показали, что нек-рые спектральные линии, наблюдаемые в спектрах туманностей (т. н. линии небулия), соответствуют переходам с метастабильных уровней дважды ионизированного азота и трижды ионизированного кислорода. Интенсивность такого лучеиспускания чрезвычайно мала. — 2) Метастабильное состояние термодинамической системы — такое состояние системы, к-рое не соответствует при данных условиях наименьшему значению удельной свободной энергии или химич. потенциала. М. с. системы, напр., фазы, может, сохраняться как угодно долго, однако с появлением в системе «зародыша» другой, более устойчивой фазы метастабильная фаза переходит в эту более устойчивую стабильную фазу. Теория подобного рода переходов дана Гиббсом, Фольмером и др.
Процессы, связанные с М. с., имеют место при переходе из одного агрегатного состояния в другое, при кристаллизации, при образовании туманов, эмульсий и суспензий.МЕТАСТАБИЛЬНОСТЬ, см. Лабильность.
МЕТАСТАЗ, перенос живого или мертвого
материала из одного места организма в другое.
В качестве живого материала встречаются бактерии и клетки злокачественных опухолей, к-рые в месте своего нового расположения вызывают болезненные состояния, подобные изменениям в первичном очаге; болезненный очаг, возникший в результате переноса, также называют метастазом (М. опухоли, метастатический абсцесс). Для развития М., кроме факта переноса болезнетворных частиц, необходимо известное предрасположение со стороны местных тканей или организма в целом. Неживой материал образуется в самом организме (известковые, жировые зерна при артериосклерозе сосудов) или проникает извне (угольная пыль вдыхаемого воздуха). Путями переносов служит ток крови или лимфы, т. е. кровеносные (гематогенные М.) или лимфатические (лимфогенные М.) сосуды. .
МЕТАСТАЗИО (Metastasio), Пиетро Антонио Доменико (1698—1782), итал. лирик и драматург. Сторонник франц. классицизма в драматургии и один из значительных поэтов Рококо.
Получив классическое образование, М. находился под длительным влиянием ученого Травина. 14 лет М. сочинил трагедию «Giustino», заимствовав содержание из поэмы Триссино, а в 1717 дебютировал как лирический поэт.
Успех М. начался с кантаты «Gli orti Esperidi» («Сады Гесперид», 1721), следом за к-рой появилась опера «Покинутая Дидона» («Didone abbandonata», 1724). В 1730 М. был приглашен в Вену ко двору Карла VI на должность придворного поэта. В венский период М. создал лучшие свои произведения: оратории, серенады, музыкальные драмы: «Adriano in Siria» (1731), «Olimpiade» (1732), «La clemenza di Tito» (1734), «Ciro riconosciuto» (1736) и др.
Найдя себя как автора музыкальной драмы, М. придал самостоятельную ценность этому виду драматургии. В сочетании с музыкой крупнейших композиторов 18 в., вплоть до Моцарта, его драматич. произведения получили общеевропейское признание. М. шел по пути предшествующих ему итал. либреттистов Стампилья и Зено, стремившихся освободить оперный текст от привившихся в нем грубостей и нелепостей и придать ему единство и значительность содержания. Будучи приверженцем классической традиции, он разрабатывал героические темы (конфликт долга и страсти) и строго придерживался канонов единства действия и постоянства характеров. Наряду с этим ему свойственны элементы изысканно-сентиментальной риторики. Поэтический язык М. отличается изяществом и тщательной отделкой. Как по содержанию, так и по форме драмы М. однотипны и построены по одному плану. Все его оперные тексты страдают сценически-условным разделением драматических диалогов (на к-рые композиторами сочинялись речитативы), и лирических стихотворных эпизодов, служивших основой для арий. В соответствии с установившейся в итал. опере 18 в. формой 3 — частной арии «da capo» (с повторяющейся 1-й частью) эти лирические монологи писались М. в неизменной форме двух замкнутых, контрастирующих между собой четверостиший. Придерживаясь подобного разделения, М. способствовал утверждению традиционного типа оперы, как «концерта в костюмах», вопреки собственным высказыва-
