жуазного реализма. Особенно глубокий отклик нашли византийские влияния в Венеции и Южной Италии, поддерживавших оживленные торговые связи с Востоком. В Венеции возводится между 1063 и 1095 знаменитый собор св. Марка (рис. 12), построенный
Рис.
15. Caste] delJMonte. Замок Фридриха II.
в подражание константинопольскому храму «св. апостолов» и перекрытый пятью куполами.
В декорировании его мозаиками (табл. I) и скульптурами подвизались многочисленные мастерские мозаичистов и скульпторов, среди к-рых видную роль играли греки. Немало византийских черт имеют также соборы в Торчелло и Му рано (первая половина 12 в.), украшенные великолепными мозаиками. Широкая волна византийских влияний проникла и в Юж. Италию, где она столкнулась с традициями мусульманского, ломбардского, пизанского И бургундского искусства. В Сицилии возводится ряд монументальных сооружений [Santa Maria dell’Ammiraglio (1147), Capella Palatina (1140) в Палермо; соборы в Чефалу (1131—1148), Палермо (1169—85) и Монреале (1174—89), рис. 13], прославившихся своими мозаиками византинизирующего стиля. На материке также строится большое количество церквей, среди к-рых выделяются соборы в Карис. 16. План замка пуе(1120), Салерно(11 в.), Фридриха и.
Равелло (с 1081), Амальфи (с 1204), Тройе (1093), Битонто (12—13 вв.), Трани (13 в.), S. Nicola в Бари (конец 11 в. — 12 в.) и храм S. Angelo in Formis ок. Капуи, возведенный аббатом Монтекассинского монастыря Дезидерием (1058—87) и украшенный обширным фресковым циклом. Почти все здания имеют богатую скульптурную декорировку. Особенно интересны резные перегородки, кафедры, канделябры, епископские кресла (рис. 14) и кивории, равно как*и бронзовые двери (напр., двери в Тройе, 1119—27; Трани, ок. 1160, и Равелло, 1179). На западном побережьи Италии к скульптурным украшениям присоединяется цветная инкрустация (собор в Салерно).
Высшей точки развития скульптура Южной Италии достигает в Апулии при дворе Фридриха II (1212—50). Культивируемые Фридрихом II антиклерикальные, чисто светские тенденции нашли себе особенно яркое выражение в возведенных им замках и крепостях [Lagopesole, Gravina, Castel del Monte(рис. 15, 16), Lucera и др.] и в многочисленных скульптурах (лучшие из них хранятся в Museo Campano в Капуе; рис. 17), отличающихся настолько подчеркнутой «классичностью», что их долгое время принимали за работы античных мастеров. По сравнению с искусством других областей Италии искусство Рима и Умбрии не выдвигает. ничего оригинального. В Риме попрежнему крепко держатся ранне-христианские традиции, накладывающие глубокий отпечаток на возводимые, церкви (напр., San Clemente, начало 12 в.; S. Maria in Trastevere, ок. 1139). Много интереснее открытые дворики при монастырях, примыкающих к базиликам (S. Giovanni in Laterano, 1222—1230; San Paolo fuori le mura, 1220—41). В декорировке фигурирует не только скульптура, но и цветная мозаическая инкрустация, связанная с деятельностью ряда поколений семейства Косматов (с конца 11 века).
Среди довольно многочисленных монументальных росписей романского стиля выделяются фрески в San Clemente (ок. Рис. 17. Аллегория Museo Cam1080), Santi quattro со — Капуи.
pano. Капуя.
ronati (1246) в Риме и Sacro Speco (1228) в Субиако, равно как и мозаики в Santa Maria in Trastevere (ок. 1145) и San Clemente (1099—1118) в Риме.
Готика (вторая половина 13 в. — ок. 1400).
Целый ряд специфических обстоятельств был причиной быстрого разложения феодализма в Италии, на почве к-рой ранее, чем в. какойлибо другой европейской стране, впервые зародились капиталистические отношения. Развитие торговли и пром-сти привело к стихийному росту городов, среди к-рых выдвинулись Пиза, Лукка, Сиена, Генуя, Венеция и особенно Флоренция — этот главный центр буржуазной культуры, откуда последняя стала просачиваться, помере укрепления буржуазии, и в другие города Италии. Однако, поскольку экономическое развитие отдельных итальянских. областей было крайне неравномерно, постольку и победа буржуазного реализма над идеалистическими традициями старого, феодального искусства была далеко не повсеместной. Там, где _Рис.
, п 18. Большой, фонтанбуржуазия добилась в Витербо. господствующего по л ожения (как, напр., во Флоренции), реализм пустил наиболее глубокие корни. Нов 13 — Г4 вв. итальянская буржуазная культура была еще слишком слаба, чтобы выработать свой собственный стиль во всех областях искусства. Лишь в живописи (Джотто) и отчасти в скульптуре (Н. Пизано) удается ей утвердить свою идеологию, в зодче-
