возможность бороться с аристократией, продолжавшей занимать господствующее положение в государстве. Еще ранее нравоучительн. сатиры Гогарта (1697—1764), оформлявшиеся в гравюре отчасти им самим,
Пироли. Диомед поражает Марса. Г. резцом на меди,
а чаще работавшими по его картинам мастерами (Р. Равене, Б. Барон и др.) — самая интересная страница в истории англ. резцовой Г. 18 в., связанная с открытым противопоставлением англ. буржуазией своих воззрений вкусам аристократии. Особая школа пейзажных англ. граверов, возглавляемая У. Буллетом (1735—1785), вдохновлялась картинами Кл. Лоррена и Р. Уилсона. В России ей подражал Клаубер в «ландшафтном классе Академии». Р. Стрендж со своим строгим резцом брал на себя ту роль, к-рую выполнял во Франции Вилле.
Нельзя не упомянуть о грандиозном англ. предприятии гравера-издателя Дж. Бойделя (1719—1804) — собрании гравюр с заказанных им картин на шекспировские темы.
Пунктир, меццо-тинто и акватинта отказывались от основного графического средства — линии, даже в резцовой гравюре роль штриха стала служебной. Реакция явиласьа потом Б. Генелли (1800—1868) и Рештом.
Добросовестные граверы резцом пытались вновь и вновь возвратить господство этому искусству (во Франции — А. Буше-Денуайе, в Италии — Рафаель Морген, в Германии — Ф. В. Мюллер и другие). Работал их кажутся теперь скучными и чрезмерно вылощенными.
В первые десятилетия 19 в. стали распространяться новые способы репродукционной гравюры: гравюра на стали и гравюра на деревянных «паркетных» досках (см. выше).
Они давали возможность увеличивать тиражи, а также удешевляли производство.
Изобретение литографии (см.), тоже способа дешевого, создало нового конкурента старым видам Г. Спрос теперь определялся вкусами и ресурсами выступавших на сцену широких слоев средней и мелкой буржуазии и отчасти пролетариата, а потому на дорогие Г. в красках, меццо-тинто и требовавшие большой затраты времени резцовые
Гаварни. Школа плаванья. Ксилография.
гравюры покупателей становились все меньше. Новая деревянная Г. была изобретена в конце 18 века в Англии Т. Бюиком (1753—1828). Его ученики (Ч. Томпсон и др.) занесли свое искусство во Францию. Оно очень подходило для книжной иллюстрации, так как деревянные доски можно было печатать вместе со шрифтом на типографских станках. Это обусловило новое направление в области иллюстрации, совпавшее с эпохою романтизма, к-рую принято начинать 1835, датой выхода в свет романа Лесажа «Жиль Б лаз» с рисунками Ж.
Жигу. На «факсимильцой» передаче рисунков пером Жигу, Монье, Т. Жоано, Рафе, Гранвиля, Гаварни, Домье и Месонье специализировалось целое поколение граверов (Ш. Лавуанья, Л. Бревьер и другие).
Постепенно дело переходило на фабричные способы произ^ водства (напр. фирма Andrew, Best, Leloir). Более картинообразные изображения передавались Г. на стали, а в эпоху Г.
Доре (1832—1883) — также и «тоновой» деревянной Г. Таким мастерам ее, как Э. Пизан и С. Паннемакер, Доре обязан очень многим. В первые два Бюик. Отшельник. Торцовая Г. на дереве. десятилетия в Германии мы в виде всесветного успеха контурных Г. встречаемся с автоксилографиями Н. К. римлянина Т. Пироли с классицистических Фридриха (1770—1843). Затем, увлекаясь рисунков англ. скульптора Дж. Флексме — графикой эпохи Дюрера, живописцы «рона (1755—1826) на сюжеты из Гомера, Данте, мантической» и «назарейской» школ отдаГесиода. Контурная Г. культивировалась ют ксилографировать свои рисунки ретакже у немцев — Я. Карстенсом (1754—98), продукторам Г. Штейнбрехеру, А. Габеру
