сокращении мускульных стенок В. с. кровь перегоняется из него в предсердие. С разделением предсердия у наземных позвоночных В. с. оказывается связанным с правым предсердием. У рептилий В. с. редуцируется, а у птиц и млекопитающих он различим только в зародышевом состоянии (см. Сердце).
ВЕНСБЕРИ (Wednesbury), гор. в Англии, правильнее — Уенсбери (см.).
ВЕНСЕН (Vincennes), город во франц. департаменте Сены, вост, предместье Парижа; 42 т. жит. (1921). Старинный замок, служивший в 12—15 вв. резиденцией франц. королей, затем государственной тюрьмой, бывшей местом заключения многих видных политических деятелей (в 17 в. — принца Конде, в 18 — Дидро и Мирабо, в 19 — Барбеса, Распайля и др.). В 19 в. замок был использован при устройстве Венсенского форта, принадлежащего к внутренней оборонительной линии Парижа. В настоящее время в В. находятся артиллерийская школа и арсенал. В «павильоне королевы» замка помещаются Библиотека и Музей мировой войны (основ, в 1917), Общество изучения истории войны (основ, в 1918) и Бюро современной международной документации (Office de documentation internationale contemporaine, основ, в 1925). К югу от В., вплоть до берега Марны, тянется Венсенский лес — обширный парк (921 га), одно из обычных мест гуляний парижан; его разделяет на две части военно-учебное поле.
ВЕНСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ, советскорумынская, 28/111—2/IV 1924; была созвана для обсуждения бессарабского вопроса. См. Бессарабский вопрос.
ВЕНС КАЯ МЕБЕЛЬ, изготовляется, главным образом, из буковой древесины (см. Гнутые деревянные изделия).
ВЕНСКАЯ ШКОЛА, в искусствознании. Развитие В. ш. было обусловлено связью с известным Венским историческим ин-том и замечательными художественными собраниями Вены. Основателями В. ш. являлись Ригль и Викгоф (см.), к-рые нашли в лице Ю. Шлоссера, Дворжака, Титце и Свободы (см.) талантливых продолжателей. Для всех этих ученых крайне характерен их интерес к общим вопросам искусства и к проблемам чисто методологического порядка. Привлекая широкий комплекс художественных фактов, В. ш. постоянно стремилась трактовать последние в разрезе их функциональной связи с прочими явлениями культуры. Эта тенденция В. ш. нашла себе логическое завершение в трудах Дворжака, окончательно отказавшегося от точки зрения последовательного формализма. Результатом работ В. ш. явилось значительное расширение художественных горизонтов современного искусствоведения. Римское, раннехристианское, кавказское и переднеазиатское искусство было введено в круг научных исследований, получив характеристику в работах Викгофа, Ригля и особенно Стриговского (см.).
ВЕНСКАЯ ШКОЛА, в музыке. Под В. ш. в истории музыки обыкновенно разумеют группу композиторов — основоположников т. н. классического музыкального направления. Оформление В. ш. от 202
носится к 80-м годам 18 века, когда она, освободившись от сильного влияния итал. и франц. музыки, начала вырабатывать свой самостоятельный стиль. Характерным для этой школы является создание простого, естественного музыкального стиля, чуждого сухости и чрезмерной сложности многоголосного письма предыдущих веков. В этом отношении в музыке В. ш. сказалось то стремление к естественности и простоте, тот характерный для эпохи лозунг «обратно к природе», который провозглашен был Ж. Ж. Руссо (см.). Венские классики одинаково далеки и от жеманности, перегрузки разными украшениями так называемого «галантного стиля» (см.), господствовавшего в европейской музыке около 1750. Вовлечение в круг слушателей тогдашней оперы буржуа-горожанина обусловило отказ от прежнего исключительного господства героических сюжетов и обращение к сюжетам бытовым, и наиболее сильный представитель В. ш. в опере, Моцарт, обращается к темам, подобным «Свадьбе Фигаро» Бомарше. Законченное развитие в эпоху В. ш. получает инструментальная соната — форма, основанная на противоположении напряженных драматических музыкальных мыслей и певучих созерцательных. Кроме того, у венских классиков мы замечаем стремление к использованию народных мотивов, а также местных венских уличных мелодий в качестве тематического материала. Наиболее удачное сочетание всех характерных черт В. ш. мы наблюдаем у Гайдна. Моцарт в большей мере зависит от галантного стиля, типичного для эпохи рококо, Бетховена же, в силу огромного охвата его музыки, трудно вообще причислить к какой-нибудь местной школе. К тому же в его музыке очень сильно чувствуется связь с французск. искусством эпохи Великой революции. Вокруг Моцарта и Гайдна группируются более мелкие музыканты, из коих Мон, Вагензейль, Эберлин, Штеркель и Вёльфль до сих пор не потеряли права на некоторое внимание. Современная В. ш., возглавляемая Арнольдом Шёнбергом (см.), дала ряд композиторовпредставителей муз. экспрессионизма.
Лит.: G. Adler, Die Wiener klassische Schule, «Handbuch der Musikgeschichte», Frankfurt a/M., 1924; W. Fischer, Zur Entwicklungsgeschichte des Wiener klassischen Stils («Studien zur Musikwissenschaft», Beihefte der Denkmaier der Tonkunst in Oesterreich, B. Ill, Lpz. — Wien, 1915).
ВЕНСКИЕ КОНФЕРЕНЦИИ, две посольские конференции эпохи Крымской кампании. Первая имела место перед началом этой войны, вторая незадолго перед падением Севастополя. Первая конференция, состоявшая из представител ей Англии, Франции, Австрии и Пруссии, собралась в Вене 24 июля 1853, через месяц после разрыва дипломатических отношений между Россией и Турцией. Конфликта она не уладила (предложения ее отклонялись Россией) и 16 янв. 1854 без всяких результатов разошлась уже после вступления англо-франц. флота в Черное море. Значение второй конференции (15 марта — 4 июня 1855) в том, что на ней выработаны были 4 пункта (тогда Россией отклоненные), на основе к-рых
