портреты поражают своей непосредственностью. Высокого качества портреты мы встречаем и в фигурах жертвователей двух крупных напрестольных картин: «Мадонна канцлера Роллена» (см. табл.) в Лувре и «Мадонна каноника фан дер Пале» в музее в Брюгге (обе ок. 1436). Прочие части этих картин Яна в стилистическом отношении соответствуют его религиозным картинам мелких размеров. И тут, и там мастер твердо стоит на почве передачи действительности, поскольку это касается частностей типов, помещений и обстановки, не ограничивая свободу воображения относительно комбинирования этих частностей, но соблюдая всегда принцип живописного единства путем тщательной разработки света и атмосферы, которые объединяют все явления.
К ним примыкает и прекрасное «Благовещение» Эрмитажной галлереи, уцелевшая створка потерянного алтаря. Особое место среди картин Яна занимает портрет жившего в Брюгге флорентийского коммерсанта Джованни Арпольфини и его жены (1434), находящийся в Лондонской национальной галлерее. Чета изображена в комнате, наполненной теплым, колеблющимся светом, переходящим в мягкую свето-тень, придающую многочисленным предметам обстановки особую поэтическую жизнь. Объединяя многие характерные черты творчества Яна, эта картина содержит в себе и все зачатки голл. живописи 17 в., когда, после двухвековых исканий, искусство опять дошло до той технической высоты, к-рая была уже достигнута Яном. Необычайная красочная сила всех этих произведений с ранних времен возбудила интерес к особенностям ван-эйковской техники. Легенда об изобретении Яном живописи масляными красками давно уже опровергнута, т. к. масляные краски употреблялись столетиями раньше; однако, до наст, времени не найдено объяснения прелести и долговечности ванэйковских красок; во всяком случае, их техника основана была на каком-то сложном процессе смешения масляных и смоляных красок. Непосредственных учеников и последователей, за исключением одного только Петруса Кристуса, у братьев В. — Э. не было. Дальнейшее развитие нидерландской живописи 15 в. пошло по другой линии, восходящей к пластически-драматическому направлению Робера Кампена и Рогира Ван дер Вейдена (см.), и влияние В. — Э. было только косвенным, поскольку оно воспринято было представителями другого течения. Тем не менее, общее значение их деятельности, по крайней мере Яна, остается огромным. Они изъяли живописную изобразительность из сферы потусторонней символики, из области спиритуалистической отвлеченности, указав путь к красочной прелести реального мира, к его неисчислимым богатствам, достойным живописного изображения. Возникновение ван-эйковского реалистического стиля объясняется потребностями современного В. — Э. общества, новыми вкусами заказчиков. Таковыми были для В. — Э. владетельные князья Нидерландских областей, придворные и разбогатевшие купцы (между ними и представители крупныхитал. фирм). Огромные материальные средства, к-рыми располагали эти заказчики, повели к расцвету в Нидерландах ювелирного дела, искусства украшения книги, шпалерного производства. Явился спрос на богатое оружие, роскошную одежду, изделия с драгоценными камнями, наконец, на книги и картины. Содержание этих книг и картин, их направление, стиль должны были быть и антиклерикального и реалистического характера: порвав с символической идеологией средневековья, борясь беспрестанно и на политическом и на экономическом поприще за благо «земной, ощущаемой жизни», заказчик эпохи Ван-Эйка требовал от художника изображения действительного мира со всеми его светлыми и темными сторонами.
Лит.: Н. Hymans, Les Van Eyck, P., 1907 (из серии «Les Grands Artistes»): L. Kaemmerer, Hubert u. Jan van Eyck, Lpz., 1898 (из серии монографий Knackfuss’a, XXXV); К. V о 1 1, Die Werke des Jan van Eyck, Strassburg, 1900; P. D u r r i e u, Les debuts des Van Eyck, «Gazette des Beaux-Arts», 1903; M. DvoHk, Das Ratsel der Kunst der Bruder van Eyck, Wien, 1904; P. D u r r i e u, Heures de Turin, P., 1902; G. H. (u 1 i n) de Loo, Heures de Milan, Bruxelles, 1909; J. W e a 1 e, Hubert and John van Eyck, L., 1908, 1912; M. Friedlander, Von Eyck bis Bruegel, 2 Aufl., B., 1921; M. С о n w a y, The Van Eycks and their followers, L., 1921 ;M. F r i edlander, Die Van Eyck, Petrus Cristus, B., 1924.
На рус. яз. оригинальных работ о Ван-Эйках нет.
О них можно прочесть в «Истории искусств» Карла Вермана, имеющейся в рус. переводе (СПБ, изд. «Просвещение», без даты). Дж. Шмидт.
ВАПА, или резерв, состав, печатаемый
по ткани, защищающий напечатанные места от накрашивания при последующем крашении ткани в индиговом кубе. После крашения и промывки на ткани получаются белые узоры по окрашенному фону.
Гл. составной частью в В. входит соль окиси меди, уксуснокислая или сернокислая, окисляющая белое индиго с поверхности напечатанного узора, не позволяя ему проникнуть на ткань. При последующем промывке слой образовавшегося после окисления синего индиго удаляется, вместе с нанесенной В., и открывает белый узор. Медная соль загущается камедью и белой глинкой с добавлением небольшого количества сала. Камедь и глинка, загущая раствор, вместе с тем, механически защищают напечатанные места от накрашивания.
Крашение ткани, напечатанной В., производится многократным погружением ткани в куб с промежуточным вызреванием (см. Вызревание тканей), т. е. окислением па воздухе. Раньше В. наносилась, исключит, при помощи рельефно вырезан, форм ручным способом или при помощи перротины — машины для печатания плоскими рельефными формами. Позднее вапный состав наносился и современными ситцепечатными машинами, но в наст, время, в виду малой производительности вапного способа, он почти не применяется, и узоры по кубовому крашению получаются вытравкой (см.) их по готовому крашению. По вапному способу могут быть получены и цветные узоры, если в состав В. вводить соответствующие красящие вещества и протравы.
Лит.: Петров, П., Ситцепечатание, М., 1889.
ВАПИТИ, Cervus canadensis, крупное жи вотное, вышиною до 1, 65 м, с мощными рогами, к-рые, будучи измерены по изгибу, достигают до 1, 62 м. На конце рогов не образуется т. н. розетки, характерной для группы европейских благородных оленей. Окраска летнего меха рыжевато-красноватая, 25*
