в следующем году все работы были приостановлены, и гигантское сооружение Б. осталось только в модели, обошедшейся в 60 т. р. и хранящейся ныне в Московском политехническом музее. В 1775 Б. получил поручение строить для Екатерины дворец в Царицыне, под Москвой, в «готическом вкусе».
Однако и с этой постройкой ему не повезло: Екатерина признала ее «слишком мрачной».
В 1785 Б. получил приказ сдать все дела по постройке своему помощнику М. Ф. Казакову, к-рому императрица велела строить новый дворец доже готический, сломав прежний. Б. переселился из Царицына в Москву, где открыл Архитектурную школу. В 1792 он был вызван Павлом в Петербург, где по его поручению построил ряд зданий, не сохранившихся до нашего времени. В 1799 был назначен вице-президентом Академии художеств. В 1790—94 Б. выпустил перевод французского издания книги Витрувия «Об архитектуре». За четверть века своего пребывания в Москве Баженов выстроил значительное число домов для тогдашних магнатов.
Из них сохранились следующие: 1) павильон «Эрмитаж» в Кускове; 2) дом гр. Разумовского на Воздвиженке (позднее Шереметьева, где помещался Охотничий клуб, ныне Музей Красной армии и флота, 1770); 3) дом кн. Голицына в М. Казенном п. (позднее Александровская больница, теперь больница Мосздравотдела, 1780-е гг.); 4) дом Юшкова (Училище Живописи, Ваяния и Зодчества, ныне Вхутемас, 1780); 5) дом б. Долгова на 1 Мещанской; 6) западная часть Скорбященской церкви на Б. Ордынке с колокольней (1783—90). Из построек в Царицыне Б. принадлежат все готические сооружения, кроме главного здания дворца, выстроенного Казаковым. Жизнь и творчество Б. свидетельствуют о его исключительной одарецдости. Сохранившиеся постройки, прекрасные проекты и, особенно, изумительная модель Кремлевского дворца — показывают, что он был мастером, равным по знаниям и размаху величайшим западным его современникам.
Лит,: Петров, П. Н., Сборник материалов для истории СПБ Академии художеств за сто лет, ч. I, примечания. Примеч. 25-е, СПБ, 1864; С о бк о, Н., Биография Б., в Русском биографическом словаре; Грабарь, И., История русского искусства,!. ill, гл. XIX, м., 1912. И, Грабарь, БАЖИН, Николай Николаевич (1856—1916), художник пейзажист. Учился в Академии художеств по классу М. К. Клодта.
В конце 70 — х гг. выслан из Петербурга по делу народовольцев. Возвращен в начале 80 — х гг. С 1883 участвовал на передвижных выставках. В Третьяковской галлерее — его картина «Весенний вечер».
БАЖИН, Николай Федотович (1843—1908), беллетрист. Дебютировал повестью «Степан Рулев» («Русское Слово», 1864), сразу обратившей на него внимание. Другим крупным произведением был роман «История одного товарищества» («Дело», 1869). Б. сотрудничал во многих радикальных и либеральных журналах; в 1880—1887 редактировал беллетристический отдел в «Деле». Издал свои «Повести и рассказы» (1874) и сборник «Лицом к лицу» (1882).
Выйдя из школы Благосветлова и Писарева, Б. первое время рисовал героев типа Рахметова и Базарова. Позднее, с упадком радикального движения, бодрый тон у Б. сменился унылым. Для бытовой истории и психологии мелкой буржуазии беллетристика Б. дает много интересного материала.
См. Венгеров, С. А., Источники словаря русских писателей, т. II.БАЗ, на Украине сарай для загона овец.
Б. — холодное строение, стены делаются из кольев, переплетенных хворостом и смазанных глиной. Крыша соломенная. В безлесных местах стены выкладываются из глины, смешанной с мелкоизрубленной соломой.
БАЗА, артикуляционная, лингв, термин, введенный Сиверсом, Эд. (см.), для обозначения совокупности физиологических условий речи, привычных и общих для всех членов данного языкового коллектива. Действительно, в каждом языке существуют общие особенности артикуляции, характерные навыки движений органов речи. Напр., работа губ в рус. языке меньше и менее энергична, чем во французском; энергия выдыхания и артикуляции между ударными и неударными слогами разнится значительней в русском, чем во франц. языке; отсюда — редукция (см.) неударенных слогов в рус. языке, чуждая франц. языку. Результатом подобных навыков является то, что и при спокойном положении органов речи они имеют разное положение у представителей разных языковых коллективов. Это спокойное положение органов речи, «определяющее, как естественный базис, характер отдельных артикуляционных движений», Сиверс и предложил назвать «артикуляционной базой» в собственном смысле. Понятие Б. а. очень важно для объяснения фонетических изменений языка. Члены одного языкового коллектива, в силу каких — либо условий (напр., завоевания, подчинения экономически и культурно более сильной группе) принужденные усвоить новый язык, переносят на него черты своей Б. а., тем самым изменяя характер его звуков. Таким образом и в основе звуковых изменений языка лежит фактор культурно-исторический: не природные расовые особенности, но Б. а. — совокупность навыков, усвоенных индивидом от коллектива, — является причиной этих изменений.
Р, Шор, БАЗА (греч. basis — шаг; основание), в архитектуре — часть колонны или столба, промежуточная между полом (стилобатом)
и стволом. Различают Б. тосканской колонны, состоящую из довольно высокой плиты, большого вала и ножки (плитки); Б. ионической колонны (аттическая Б.), состоящую из нижнего выдающегося и верхнего вдающегося вала и из желоба с двумя промежуточными плитками. На аттическую Б. похожи коринфская и сложная Б. Особенно разнообразны по форме готические Б.: подражания античным Б. здесь чередуются с
