В. В. Воровский. Фельетоны
Издательство Академии наук СССР, Москва, 1960
Орган молодых амфибий
Выходит: по желанию редактора.
Содержание: самое современное.
Лягушка: «мистическое существо, стоящее на грани двух миров, познавшее безграничие солнечной лучистости и тайну омутной бездонности, питающиеся лучами Феба и мраком Стикса, странное, непонятное бытие».
От редакции. Молчание трав… Холодная зеркальновидность пруда… Перезвоны заката… Странная силуэтность деревьев… И она…
Та, про которую сказано: «мистическое существо, стоящее на грани двух миров, познавшее безграничие солнечной лучистости и тайну омутной бездонности…», она, амфибия, царица двух жизней, — лягушка!!
А мы?.. Разве мы — не те же амфибии? Мы, гордо смотрящие в глаза солнца и сидящие по горло в болоте жизни… Мы, звездные духом, тинистые телом?.. Пусть же божественная амфибия, та, что воплощена Беклином в его Froschkönig’e1, будет символом нового человека, упирающегося челом в небесный свод, стоящего ногами в болоте!!!
ЛЯГУШКА
(Посвящение)
Зеленозато-бес форменно-странная,
Мягко-холодная, мокрая, склизкая,
Ты для меня непонятно желанная,
Ты для меня отвратительно-близкая.
Взгляд твой загадочный, полный значения,
Тайн недоступных источник пленительный,
В душу забросил мне трепет влечения,
В бездну болотную, в омут губительный.
Ночью ко мне приползла одинокая,
К сердцу прижалася с лаской змеиною,
И рассказала мне повесть жестокую,
Повесть про деву, что дремлет под тиною.
Пусть тебя злобно преследует множество,
Мне твои склизкие любы лобзания,
Нежно влюбленный в мое я ничтожество —
Где ты? — зову тебя в муках страдания.
Амфибиоман
(Психологический этюд)
Сырой, всепронизывающий туман полз по мрачной улице. Свет фонарей дробился в мокрых асфальтовых мостовых. Матово сияли огни в окнах магазинов.
Перед витриной роскошного ресторана остановилась маленькая, едва трехлетняя девочка. Еще малютка, а уже познавшая всю Бездну Падения большого Города, весь Ужас Одиночества, всю Трагедию продажности Тела…
Она стояла перед витриной и рассматривала выставленную карточку яств. Там были жареные фазаны, куропатки, рябчики, перепела…
Но не их искала она… Она искала синюю птицу.
Но, увы, там не было жареной синей птицы.
И усталое лицо девочки покрыла безнадежность печали.
«Здесь нет синей птицы, — пролепетала она. — Здесь нет синей птицы…»
И грустно расплылась она в Тумане, затерялась в Бездне, где ждал ее Разврат и Ужас, скользивший среди Домов-Тюрем и Тюрем-Дворцов.
Здесь не было синей птицы…
МАНИФЕСТ МОЛОДЫХ АМФИБИЙ
Мы — литераторы, а это значит:
Мы пишем, пишем без счета —
И мало читаем.
Да, мы — новаторы. А это значит:
Учиться нам неохота —
Миры открываем!..
Мы мистике служим,
Себя под тайной скрывая.
А это значит: Мистификаторы.
Но мы не тужим,
Чужие мысли сбирая.
Ужель то значит: Плагиаторы?
Странная… Непонятная… Как будто ясная, проницаемая насквозь напряженностью вашего взора, а в то же время извивная, меняющаяся — та и не та — прямая и спиральная — туманная и скалистая — лучистая и опаловая — душа Хамелеона — тело Сфинкса — Женщина!
Вы мечтаете о ней. Она бродит задумчивая, тихая, закатная в самых отдаленных лабиринтах вашей мрачной души. Она роется в сундуках с сокровищами вашей мысли. Она пересыпает в руках алмазы, рубины, сапфиры вашего духа, играючи наряжает свои руки в античные браслеты и кольца вашей воли, — а вы?
Разве вы были когда-либо в темном будуаре ее Я? — пахучем, мягком, манящем к неге? Разве вы хоть раз раскинулись свободно на пружинной кушетке ее души? Разве удалось вам хоть раз заглянуть в тайное будуарное зеркальце ее сокровенной мысли? — тайное зеркальце, полузавешенное атласом, сулящее виды на бесконечность мистического познания?
Нет! Ни разу? Вы ощущали только ее тело, вы владели только ее телом! И когда вам казалось, что вы завоевали ее царство — сама царица была недоступна и свободна. И когда вы крепко держали ее в своих объятиях-- она ускользала от вас, как утренний туман…
Сфинкс тела — Хамелеон души — Женщина.
(Литературный календарь)
Л. Андреева видели в Гостином дворе2, где он покупал шерстяные фуфайки. Это ставят в связи с поворотом к реализму, — о чем давно уже шушукаются во влиятельных кружках.
А. Каменский слегка простудился и не мог присутствовать на постановке его «Леды» в отдельном кабинете ресторана «Вена»3.
Говорят, что Ф. Сологуб, гостивший инкогнито в Одессе на прошлой неделе, соблазнил женщину-рыбу (сирену), выставленную в витрине магазина Родиди4. Теперь он пишет на эту тему большой роман. Мы слышали из достоверного источника, что местное общество покровительства животным привлекает его к уголовной ответственности. Предстоит грандиозный процесс, заинтересовавший крупнейших наших юристов.
Так как в настоящее время расцвета искусства каждый литератор-модернист представляет крупный талант, чтобы не сказать гений, а потому талантливым произведением теперь никого не удивишь, то редакция «Лягушки» объявляет конкурс на:
1) самое бездарное стихотворение,
2) самый глупый рассказ,
3) самую плоскую остроту.
Наиболее удачное произведение будет вознаграждено премией в 3 руб. 25 коп.
Срок не далее 15 ноября.
(Ответы редакции)
М-ву в Балте. В вашем стихотворении все так ясно и понятно, что мы не можем его напечатать. Что за смысл писать вещи, которые доступны пониманию всякого простака!
Соллогубистке, здесь. Тема о любви женщины к двугорбому верблюду, насколько нам известно, еще не использована в нашей литературе. Но советуем спешить, ибо жизнь может определить ваше творчество.
Л. Толстому, в Ясной Поляне. Хотя Ваше имя нам несколько известно, но мы не можем печатать такого старья. Советуем обратиться в «Русский архив» или «Минувшие годы».
Юноше, здесь. Ради бога, без рабочего вопроса, пролетариата и пр<очего>. Пишите о Ваших страстях и вожделениях — напечатаем охотно.
Старому писателю, в Киеве. Хоть Вы и старый писатель, но до сих пор не поняли, что истинная трагедия любви может сложиться только на преступной почве. Переделайте Ваш рассказ таким образом, чтобы влюбленные были братом и сестрой, отцом и дочерью, сыном и матерью — и мы с восторгом напечатаем.
«Одесское обозрение»,
9 ноября 1908 г.
«Лягушка» — пародия на декадентские журналы, творчество писателей-модернистов, особенно воинственно выступавших после революции 1905—1907 гг. против реализма и противопоставлявших ему реакционное «чистое искусство», мистику и порнографию.
1 «Froschkönig» — картина символико-фантастического содержания немецкого художника Арнольда Беклина (1827—1901).
2 Гостиный двор — торговые ряды в Петербурге.
3 «Леда» — порнографическое произведение А. Каменского — буржуазного писателя-декадента; «Вена» — петербургский ресторан, служивший местом встреч литераторов.
4 Родиди — владелец торговой фирмы в Одессе.